Crime - Kriminalromane und Thriller schreiben

Beziehung zwischen Desdemona und Cassio untersuchen. Ist da etwas zwischen ihnen? Und wenn ja, was? Nur weil Desdemona in Venedig noch unschuldig war, muss sie in Amerika nicht keusch sein. Andererseits – warum sollte sie nicht? Die Möglichkeiten reichen von bedingungsloser Treue zu ihrem Zukünftigen über freundschaftliche Gefühle für Cassio bis hin zu einem sexuellen Interesse, das sich zu einer leidenschaftlichen Affäre ausweiten kann. Was immer wir auswählen – hier, auf dieser Hochzeit, sollte es Hinweise darauf geben.
    Der vierte wichtige Mann ist Rodrigo. Wieder haben wir viele Möglichkeiten. Jung oder alt, schwarz oder weiß, Soldat oder Zivilist, Reserveoffizier oder was auch immer. Mein Instinkt will jedoch einen Sergeant aus ihm machen, einen Veteranen, hochdekoriert, noch recht jung. Omar Powell beinahe fanatisch treu ergeben, leidenschaftlich in Desdemona verliebt und angestrengt bemüht, dieses Gefühl zu unterdrücken. Das kann sich später noch ändern.
    Noch etwas anderes muss dieses Hochzeitskapitel enthalten. Wir brauchen Szenen, die von Omars Bedeutung zeugen, möglicherweise in Form von Gesprächen über seine politische Zukunft. Vielleicht sollten wir einen Trick aus Casablanca und aus der Hochzeitsszene des Paten entleihen: Wir lassen einige Zeit vergehen, bis die Hauptfigur zum ersten Mal auftritt. Dadurch haben die Hochzeitsgäste und Verwandten Zeit, über Omar Powell zu reden. Wir hören, wie sie über seine beeindruckende Vergangenheit sprechen, über seine Zukunft spekulieren und erfahren, was sie von ihm wollen. Der Schwiegervater hat seine anfänglichen Bedenken aufgegeben und beginnt, über die Vorteile dieser Verbindung nachzudenken. Wenn Powell dann endlich auftaucht, haben wir bereits eine ausgeprägte Vorstellung von dieser Figur im Kopf.
    Außerdem sollte es eine reine Mädchenszene mit der Braut und ihren Freundinnen geben – prickelnd für sie und prickelnd für uns, die Leser. Darin erfahren wir, was von der Ehe erwartet wird und hören von Hoffnungen und Befürchtungen.
    Wir sehen vielleicht junge Frauen in Desdemonas Alter auf dem Fest mit jungen und attraktiven Soldaten flirten. Oder mehr als flirten. Omar betrachtet dies amüsiert, doch zuzusehen, wie diese attraktiven jungen Menschen sich einander so selbstverständlich nähern, weckt später Eifersucht und Misstrauen.
    Machen Sie eine Liste Ihrer bevorzugten Armee-Storys. Was wissen Sie über vertuschte Fehler und ruinierte Karrieren? Über Beförderungen und abgelehnte Beförderungen? Über Kämpfe, Männerfreundschaften und Furcht? Einige davon werden zu »Back Storys« werden – Vorkommnisse, die die Figuren in der Vergangenheit geformt haben und sie noch immer beeinflussen; andere können als Material für Ereignisse in Ihrer sich entwickelnden Geschichte dienen. Manche sind wichtig, andere wiederum nebensächlich.
    Außerdem sollten Sie sich über die Geschichte der Schwarzen in der Armee informieren. Alle farbigen Offiziere wissen darüber Bescheid. Schwarze Soldaten im Bürgerkrieg, die Tuskegee Airmen, der Red Ball Express, welcher schwarze Offizier als erster eine weiße Truppe befehligt hat oder wer der erste schwarze General war.
    Machen Sie eine weitere Liste, in die Sie jede Ihnen bekannte Variation und Abstufung rassistischen Verhaltens eintragen und schütten Sie die einzelnen Verhaltensweisen wie Konfetti – also wahllos – über Ihre Figuren. Sicherlich werden nicht alle Konstellationen funktionieren, manche aber werden überraschend sein.
    Dann sollten Sie eine Story- und Anekdotensammlung über untreue Frauen und Eifersucht haben. Hierbei sollte es sich aber nicht nur um melodramatische Betrugsstorys handeln, die in einem Blutbad enden. Machen Sie sich auch Notizen zu komischen, herzlichen, sexy oder verrückten Geschichten.
    Nun haben wir unsere Figuren. Wir haben eine Menge Material, das wir verwenden können. Wir haben eine prächtige, vielschichtige Eröffnungsszene, in der man wunderschöne Beschreibungen unterbringen, Atmosphäre schaffen und die Saat für Intrigen, Dramen und Verwicklungen säen kann.
    Die Struktur der Geschichte:
    Wir können sie natürlich ähnlich aufbauen, wie Shakespeare es getan hat. Wir können sie aber auch vollkommen anders aufbauen und sie auf unsere Art erzählen.
    Falls wir uns für eine klassische Krimistruktur entscheiden, lassen wir Desdemona schon am Anfang sterben und beauftragen einen Armee-Ermittler mit der Untersuchung. Schön wären zwei