Ulysses

beiden.
    Mit welchen Gedanken rechtfertigte er, ein bewußter Reaktor gegen die leere Ungewißheit, vor sich selbst seine Gefühle?
    Die vorbestimmte Frangibilität des Hymens, die vorausgesetzte Intangibilität des Dings an sich: die Inkongruenz und Disproportion zwischen der sich selbst verlängernden Spannung genannten Dinges beim zu vollziehenden Akt und der sich selbst verkürzenden Erschlaffung desselben nach dem vollzogenen: die fälschlich gefolgerte Debilität des Weibes, die Muskulosität des Mannes: die Unterschiedlichkeit der ethischen Gesetze: der natürliche grammatikalische Übergang eines Satzes im Aorist (gegliedert in maskulines Subjekt, bisyllabisches onomatopoetisches transitives Verb mit direktem femininem Objekt) durch einfache, keine Sinnveränderung bewirkende Inversion aus dem Aktiv in das Korrelat eines Satzes im Aorist Passiv (gegliedert in feminines Subjekt, Hilfsverb und quasibisyllabisches onomatopoetisches Partizip Perfekt mit komplementärem maskulinem Agens): die fortgesetzte Produktion von Besamern durch Zeugung: die fortgesetzte Produktion von Samen durch Destillation: die Zwecklosigkeit von Triumph, Protest oder Ehrenrettung: die Sinnlosigkeit der hochgelobten Tugend: die Lethargie der unwissenden Materie: die Apathie der Sterne.
    In welcher schließlichen Zufriedenheit liefen diese antagonistischen, auf ihre einfachste Form reduzierten Gefühle und Gedanken zusammen?
    In Zufriedenheit über die Ubiquität, in der östlichen und westlichen Erdhemisphäre, in allen bewohnbaren Landen und Eilanden, ob erforscht oder unerforscht (dem Land der Mitternachtssonne, den Inseln der Seligen, den Inseln Griechenlands, dem Land der Verheißung), der fetten vorderen und hinteren weiblichen Hemisphären, die nach Milch und Honig dufteten und nach exkretorischer, sanguinischer und seminaler Wärme, die an jahrhundertealte Familien üppig geschwungener Kurven erinnerten, die unempfänglich waren für die Launen der Impression oder die Widersprüchlichkeiten der Expression, die vielmehr Expression selber waren der stummen unwandelbaren reifen Animalität.
    Die sichtbaren Zeichen von Vorzufriedenheit?
    Eine approximative Erektion: eine sollizitante Adversion: eine graduelle Elevation: eine versuchsweise Revelation: eine stille Kontemplation.
    Dann?
    Küßte er die lieblichen leckeren gelblichen schmeckeren schmelzlichen Melonen ihres Leibes, schleckte die leiblich melonigen weiblichen Hemisphären, schmeckte die honigmelonige Furche zwischen ihnen, in dunkler verlängerter aufreizender schlecklichleiblecklicher Oskulation.
    Die sichtbaren Zeichen von Nachzufriedenheit?
    Eine stille Kontemplation: eine versuchsweise Velation: eine graduelle Delevation: eine sollizitante Aversion: eine proximative Erektion.
    Was folgte dieser stillen Handlung?
    Somnolente Invokation, weniger somnolente Rekognition, initiative Exzitation, katechetische Interrogation.
    Mit welchen Modifikationen replizierte der Erzähler dieser Interrogation?
    Negativ: er unterließ die Erwähnung der heimlichen Korrespondenz zwischen Martha Clifford und Henry Flower, der öffentlichen Kontroverse in, vor und bei dem lizensierten Schanklokal von Bernard Kiernan & Co., G.m.b.H., 8, 9 und 10 Little Britain Street, der erotischen Provokation sowie Reaktion darauf, verursacht durch den Exhibitionismus von Gertrude (Gerty), Nachname unbekannt. Positiv: er forcierte die Erwähnung einer Aufführung der Leah mit Mrs. Bandman Palmer im Gaiety Theatre, 46, 47, 48, 49 South King Street, einer Einladung zum Abendessen in Wynns (Murphys) Hotel, 35, 36 und 37 Lower Abbey Street, eines Buches von sündhafter pornographischer Tendenz, betitelt Süße der Sünde , anonym, Autor ein Lebemann, einer temporären, durch eine falsch berechnete Bewegung im Zuge postzenaler gymnastischer Übungen verursachten Erschütterung, deren (inzwischen allerdings vollkommen wiederhergestelltes) Opfer Stephen Dedalus gewesen, Professor und Schriftsteller, ältester lebender Sohn von Simon Dedalus, ohne feste Beschäftigung, einer aeronautischen Heldentat, vollbracht von ihm (dem Erzähler) in Gegenwart eines Zeugen, nämlich vorgenannten Professors und Schriftstellers, in rascher Entschlossenheit und gymnastischer Flexibilität.
    Wurde die Erzählung darüberhinaus noch durch irgendwelche Modifikationen verändert?
    Durchaus nicht.
    Welches Ereignis beziehungsweise welche Person trat als der springende Punkt seiner Erzählung hervor?
    Stephen Dedalus, Professor und