Grundlagen Kreatives Schreiben (German Edition)

reinfällt. Wenn aber Bertram ein netter Kerl wäre und obendrein seit vielen Jahren Antons bester Freund, dann würde die Geschichte an Fahrt gewinnen. Bertram wäre noch immer der böse Gegenspieler, sein Sieg bei Charlotte müsste Anton um so wahrscheinlicher vorkommen, weil er weiß, wie nett Bertram ist und Anton wäre in einen zusätzlichen Konflikt gestürzt, weil er seinen besten Freund verliert.
    Natürlich soll das nicht heißen, dass alle Protagonisten und Antagonisten am besten befreundet sein sollten. Anderes Szenario: Der Protagonist verabscheut seinen Chef, und das mit guten Gründen, denn dieser gibt ihm mehr Arbeit, als er schaffen kann, gibt die Leistungen des Protagonisten als seine eigenen aus, übergeht ihn bei jeder Beförderung und zufällig weiß der Protagonist auch noch, dass der Chef seine Frau betrügt. Ein ziemlich mieser Typ dieser Chef, aber keine sonderlich interessante Figur. Die Konstellation wird komplexer, wenn sämtliche anderen Mitarbeiter von diesem Chef begeistert sind und er ständig in den Zeitungen für sein soziales Engagement gelobt wird.
     
    Wie entdeckt man die guten Seiten des Bösen?
     
    Früher konnte ich mir nie vorstellen, dass meine Mathelehrer Freunde haben und Menschen, von den en sie geliebt werden. Fakt ist aber, dass so ziemlich jeder „seine Leute“ hat, die ihn mögen. Auch der schreckliche Nachbar aus Ihrer Geschichte. Der Massenmörder. Die hysterische Chefin. Überlegen Sie sich, wer die Lieben Ihres Antagonisten sind und w arum sie ihn mögen, und Ihre Figur, und mit ihr die ganze Geschichte wird deutlich an Tiefe gewinnen. Diese Freunde müssen nicht unbedingt selbst im Text auftreten, sie die nen zunächst einmal nur dazu, Ihnen die Stärken der Figur zu offenbaren, und diese Stärken sollten in der Geschichte sichtbar werden.
     
    Übung für mehrdimensionale Gegenspieler
     
    Lass en Sie einen der Freunde des Gegenspielers einen Text über ihn schreiben. Das kann beispielsweise ein Brief an den Antagonisten sein, indem er gemeinsame Erlebnisse anspricht, oder dieser Freund schreibt an irgendwen (im Zweifel an Sie ) einen Brief, in dem er den Freund verteidigt und ihn so darstellt, wie er ihn sieht.
     

Handlungsaufbau: Die acht Elemente einer Geschichte
     
    Jede Geschichte, die erzählt wird, setzt sich aus acht Elementen zusammen, die ihrerseits den Spannungsbogen der Geschichte bilden, das ist zumindest die These von Nigel Watts, die er in seinem Buch „Writing a novel and getting published“ vorstellt. Zunächst klingt das nach einem etwas zu simplen Aufbauschema, einer Art „Malen nach Zahlen“, doch wenn man sich die Mühe macht, einige Geschichte dahingehend zu analysieren, fällt auf, dass Watts richtig liegt. In der ein oder anderen Form verstecken sich die folgenden Elemente in jeder Geschichte, sei sie nun von Shakespeare, Dan Brown oder Juli Zeh erzählt worden.
     
    Basis
     
    Das erste Element ist die Basis oder der Alltag, der besteht, bevor die zu erzählende Geschichte einsetzt. Dieser Abschnitt mag in der Geschichte wenig Raum einnehmen, da längere Schilderungen langweilig wären, er ist aber eine entscheidende Voraussetzung für die spätere Geschichte, die immer mitschwingt.
     
    Auslöser
     
    Möglichst früh setzt das auslösende Ereignis ein, das sie Handlung in Gang bringt. Mr. Darcy beleidigt Elizabeth Bennet, eine außerirdische Lebensform kracht durch die Garagendecke, Gatsby bittet seinen Nachbarn, ein Treffen mit Daisy zu arrangieren. Der Auslöser verändert die bestehenden Verhältnisse, den Alltag der Figuren, er ist nicht einfach rückgängig zu machen, sondern löst eine Reihe von Konflikten aus.
     
    (Lösungs-)Suche
     
    Die Suche nach einer geeigneten Lösung dieser Konflikte, begleitet von zahlreichen Fehlschlägen, bildet den Hauptteil der Handlung. Der Begriff „Suche“ mag zunächst flach klingen und an eindimensionale Geschichten erinnern, doch egal welchen Roman der Weltliteratur man in die Hand nimmt, um die Theorie von Watts zu überprüfen, man kann die verschiedenen Handlungsstränge auf eine simple Suche nach der Lösung des Konflikts herunterbrechen. Gatsby sucht nach Möglichkeiten seine Jugendliebe Daisy wieder an sich zu binden. Die Bennet-Schwestern suchen nach einem Mann zum Heiraten, den sie wirklich lieben.
     
    Überraschung
     
    Etwa in der Mitte der Geschichte treten Überraschungen auf den Plan, neue Enthüllungen, frische Hindernisse für die Figuren. Nicht vorhersehbar,