PR TB 106 Gucky Und Das Zeitraumschiff

lösen
beabsichtigte, mit folgender Überlegung herangegangen:
    Nach den gemachten Erfahrungen lag der Schwerpunkt der
technologischen Vorgänge in diesem Schiff in der
weitverbreiteten Anwendung telepathisch-elektronischer Systeme. Jeder
Versuch, hinter das Geheimnis seiner Funktionsweise zu kommen, mußte
also über die Analyse dieser Systeme führen, als deren
Ausgangspunkt alle jene telepathisch-elektronischen Vorgänge zu
gelten hatten, die bisher stattgefunden hatten: die bild-telepathisch
ausgelösten Transmittertransporte, die Zielortbestimmung sowie
der plötzliche und unerwartete Einsatz von Waffen bei der
Vernichtung des halutischen Kampfschiffs - auch dies führte
Archibald Bull auf die Wirkung telepathischer Impulse zurück.
    Die Positronik, die alle Schaltvorgänge analysiert und
systematisch ausgewertet hatte, kam zu dem Schluß, daß
die Konstrukteure des Schiffes zwei grundverschiedene telepathische
Schaltweisen verwendet hatten: die unmittelbare telepathische
Impulsschaltung, bei der also ein bestimmter Gedanke oder eine
Vorstellung einen elektronischen Vorgang auslöste; und die
indirekte bild-telepathische (bt-) Schaltung,

    bei der durch Fixierung eines unter psionischer Spannung stehenden
„Bildes“ oder Musters ein Impuls ausgesandt wurde, der
einen Steuerungsvorgang (zum Beispiel das Öffnen eines
Schleusenschotts) auslöste.
    Innerhalb dieser beiden Schaltungsweisen gab es wiederum -so
behauptete die Positronik - drei „Sicherheitsstufen“,
nämlich einfache, doppelte und dreifache telepathische
Schaltungen, je nach dem Grad, in dem sich eine Fehlschaltung negativ
auswirken würde. Die Triebwerke waren beispielsweise nur über
eine bt-Doppelschaltung zugänglich, bei der also zwei Individuen
das entsprechende „Bild“ gleichzeitig fixieren mußten.
    Die Vernichtung des Haluters war durch eine direkttelepathische
Dreifachschaltung ausgelöst worden, als die beiden Männer
und der Mausbiber ihren Entsetzensschrei zur gleichen Sekunde
ausgestoßen hatten.
    Unabhängig von diesen direkt oder indirekt gedanklich
gesteuerten Funktionen, wurden bestimmte Operationen, wie Start,
Landung, Beschleunigung, Aktivieren des Schutzschirmes usw.,
automatisch gesteuert. Inwieweit Möglichkeiten vorhanden waren,
die Automatik abzuschalten, war nicht bekannt.
    Die unbekannten Erbauer des Schiffes hatten aber nicht nur über
eine hohe, auf telepathisch-elektronischer Basis beruhende
Astronautik verfügt, sie schienen auch dem Geheimnis der Zeit
auf die Spur gekommen zu sein.
    Archibald Bull führte seine beiden Zuhörer vor die eine
Längswand der Zentrale. Er deutete auf die verwirrenden Muster
und Formen, die sich im Augenblick stabilisiert zu haben schienen,
und behauptete, daß das Ganze nichts mehr und nichts weniger
sei als eine vierdimensionale Karte der Galaxis, die zur Bestimmung
von Zeit-Raum-Reisen diente.

    Die Formen und Muster seien dreidimensionale Hologramme, die,
entsprechend den Sinnesorganen der Erbauer, von diesen als
galaktographische Orientierungspunkte gelesen und zur Bestimmung der
vierdimensionalen Koordinatenpunkte verwendet werden würden.
    Auf diese Weise könnte jeder Ort in der Galaxis in jeder
Zeitepoche angesteuert werden.
    „Alles schön und gut“, meinte der Mausbiber, als
der Kadett geendet hatte, „aber was nützt uns das? Wir
können dieses ... dieses komische Pop-Gemälde jedenfalls
nicht lesen. Also können wir auch nichts damit anfangen!“
    „Eine ziemlich phantastische Geschichte, die Sie uns da
erzählt haben“, stellte der Major fest. „Sie
verlangen von uns doch nicht etwa, daß wir sie glauben?“
    Aber Archibald Bull ließ sich nicht beirren. Er richtete die
Filmkamera auf die Musteranordnung an der Wand. Dann koppelte er sie
mit der Positronik. Über die Tastatur gab er einen Befehl ein.
    Sekunden später entstand auf dem Monitor der Positronik die
dreidimensionale Projektion einer terranischen Sternenkarte.
    „Was ist das?
    Was soll das?“ fragte Major Pittstein.
    „Das ist die Übersetzung dieses Sektors ...“ er
deutete auf eine bestimmte Linienkombination an der Wand, „in
konventionelle terranische Sternengraphik. Und zwar entspricht der
ausgewählte Sektor dem südöstlichen Teil des
Orion-Armes, in dem sich bekanntlich unsere Sonne befindet. -Jetzt,
geben Sie acht! Ich fixiere diesen roten Kubus ...“ Er wies mit
dem Zeigefinger auf die entsprechende Form.
    Die Linien an der Wand begannen sich zu verändern, sie wurden
zu welligen Rhythmen,