Helter Skelter - Der Mordrausch des Charles Manson

bereits existierten, betrachtete Manson das von Capitol im Dezember 1968 herausgebrachte Doppelalbum White Album als das wichtigste. Selbst dem Umstand, dass das Cover außer dem aufgeprägten Namen der Gruppe einfach nur weiß war, maß er große Bedeutung bei.
    Es war und ist bis auf den heutigen Tag eine erstaunliche Sammlung, die einige der besten wie auch einige der seltsamsten Beatles-Songs enthält. Die Bandbreite reicht von zärtlichen Liebesliedern bis hin zu Popparodien und Kakophonien, die entstanden, indem Tonbandschleifen sehr verschiedener Musikstücke zusammengeschnitten wurden. Doch für Charles Manson war es reines Prophetentum. Davon zumindest überzeugte er seine Anhängerschar.
    Die Tatsache, dass Manson Susan Atkins in Sadie Mae Glutz umgetauft hatte, lange bevor auf dem White Album der Song Sexy Sadie erschien, war für die Family ein weiterer Beleg dafür, dass Manson und die Beatles sich geistig auf einer Wellenlänge befanden.
    Fast jeder Song auf dem Album besaß eine verborgene Botschaft, die Manson seinen Anhängern erklärte. So sah Charlie in Rocky Racoon eine Anspielung auf das Schimpfwort »coon« für Schwarze. Lag für jeden außer Charlie auf der Hand, dass der Text von Happiness Is a Warm Gun sexuelle Konnotationen besitzt, so war der Song für Charlie eine Aufforderung der Beatles an den schwarzen Mann, gegen die Weißen die Waffen zu erheben.
    Laut Poston und Watkins spielte die Family fünf Songs auf dem Album häufiger als alle anderen. Dabei handelte es sich um Blackbird, Piggies, Revolution 1, Revolution 9 und Helter Skelter.
    In Blackbird heißt es: »Blackbird singing in the dead of night/Take these broken wings and learn to fly/All your life/You were only waiting for this moment to arise.« (Amsel, während du in tiefer Nacht singst, gebrauche diese gebrochenen Flügel und lerne zu fliegen. Dein ganzes Leben hast du nur auf diesen Augenblick gewartet, in dem du dich erheben kannst.) Laut Jakobson glaubte Charlie, »dass dieser Moment gekommen sei, dass die Schwarzen sich erheben, die Weißen stürzen und ihre Stelle einnehmen würden«. Laut Watkins war Charlie überzeugt, dass die Beatles in diesem Song »die Schwarzen darauf einstimmen, sich zu erheben, loszulegen und zur Tat zu schreiten«.
    Als ich den Song zum ersten Mal hörte, dachte ich, dass die LaBianca-Mörder einen Fehler gemacht hätten, als sie »rise« statt »arise« schrieben, doch Jakobson erklärte mir, dass Charlie immer davon gesprochen habe, dass sich die Schwarzen gegen die Weißen erheben würden, also »rise«. »Rise« habe bei Charlie zu den Schlagwörtern gehört, sagte Gregg und machte mich mit dem Ursprung eines weiteren Schlüsselbegriffs vertraut.
    Sowohl die Tate- als auch die LaBianca-Morde waren »in tiefer Nacht« geschehen. Wenn diese Parallele für Manson von besonderer Bedeutung war, so gab er das gegenüber niemandem, den ich befragte, zu erkennen, ebenso wenig wie er einräumte, die lexikalische Bedeutung von »helter skelter« zu wissen. Der Song Helter Skelter beginnt folgendermaßen: »When I get to the bottom I go back to the top of the slide/Where I stop and turn and I go for a ride …« (Wenn ich ganz unten bin, geht’s die Rutsche wieder hinauf; dort halte ich an, drehe mich um und sause los …) Poston erklärte, dass Manson dies auf die Family beziehe, die aus dem bodenlosen Abgrund wieder auftaucht.
    Dabei gab es eine viel einfachere Erklärung. Denn in England, der Heimat der Beatles, ist »helter skelter« ein anderes Wort für eine Rutsche in einem Vergnügungspark.
    Wenn man genau hinhört, kann man bei dem Song Piggies im Hintergrund Grunzlaute hören. 59 Unter »piggies«, erklärten mir Gregg und die anderen, verstand Manson alle, die zum Establishment gehören.
    Der Song offenbarte die für Manson charakteristische kritische Haltung gegenüber den »Schweinchen« und besagte, dass sie im Grunde nur eines nötig hätten – eine ordentliche Tracht Prügel.
    »Er meinte damit, dass der schwarze Mann den Schweinchen, also dem Establishment, eine richtig saftige Tracht Prügel verpassen würde«, erklärte Jakobson. Charlie liebte diese Textzeile, sagten sowohl Watson als auch Poston, und er zitierte sie unablässig.
    Ich konnte mir die letzte Strophe des Liedes nicht anhören, ohne dabei daran zu denken, was im Haus am Waverly Drive passiert war. Sie beschreibt, wie Schweinchenpaare, ordentlich herausgeputzt, mit Gabel und Messer Schinken essen.
    Rosemary LaBianca: