Wie man einen verdammt guten Roman schreibt

Titel: Wie man einen verdammt guten Roman schreibt Kostenlos Bücher Online Lesen
Autoren: James N. Frey

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getrieben werden könnte, wenn der auf ihn ausgeübte Druck groß genug wäre. Mit anderen Worten, wenn Wilfred eingezogen würde, könnte er sich als ein Sergeant York [der berühmteste amerikanische Kriegsheld im 1. Weltkrieg] entpuppen. Tatsächlich hat sich Sergeant York zunächst der Einberufung widersetzt, weil er ein Pazifist war.
        Wenn Sie bei der Suche nach klugen und einfallsreichen Handlungsalternativen für Ihre Figuren gewissenhaft vorgehen, wird Ihre Geschichte davon profitieren. Immer wenn Ihre Figuren vor wichtigen Entscheidungen stehen, stellen Sie sich diese beiden Fragen hinsichtlich der Maximalkapazität: »Würde sie wirklich?« und »Was könnte sie noch tun, was einfallsreicher, dramatischer, überraschender oder lustiger wäre?« Diese zwei Fragen werden Ihnen helfen, Ihre Figur auf dem Niveau ihrer Maximalkapazität agieren zu lassen. Eine Figur auf diesem Niveau liefert dem Leser immer eine gute Vorstellung.

        Aber, werden Sie sagen, was ist, wenn die Fähigkeiten meiner Figur gering sind? Spielt keine Rolle. Sie wird innerhalb dieser Fähigkeiten tun, was sie kann, und genauso für Überraschungen und Entzücken sorgen. Angenommen, Sie erschaffen die Figur eines Managers, der mit seinem Flugzeug in der Wüste abstürzt. Er hat keine Erfahrung im Überleben, mit anderen Worten, eine niedrige Maximalkapazität in dieser Situation. Seine Vorstellung eines Härtefalls bestand bis zu diesem Zeitpunkt seines Lebens darin, kein gestoßenes Eis für seinen Wodka Martini zu haben. Seine ungeschickten und fruchtlosen Versuche, nach Wasser zu graben, Kakteen zu melken, Eidechsen zu töten usw. könnten dennoch eine verdammt packende Geschichte werden, solange der Manager tatsächlich all seine, wenn auch beschränkten, Fähigkeiten mobilisiert.

    Es gehört ebenfalls zur Maximalkapazität einer Figur, sich zu verändern, sich zu entwickeln, zu wachsen. Figuren sind nicht aus Beton. Sie sind lebendig, und nichts Lebendiges bleibt unverändert. Was sie veranlaßt, sich zu ändern, ist der Zauberstab des Geschichtenerzählers: Konflikt, das Thema des nächsten Kapitels.

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    DIE DREI WICHTIGSTEN REGELN FÜR EINE
    SPANNENDE GESCHICHTE: KONFLIKT!
    KONFLIKT! KONFLIKT!

    WIE UND WARUM KONFLIKTE ENTSTEHEN:
    EINE FIGUR LEBENDIG MACHEN

    Eine Möglichkeit, wie ein Romanautor lebendige Figuren schaffen kann, ist der Gebrauch der direkten Erzählung:

        Jones war ein großer, knochiger, hagerer Holzfäller mit tiefliegenden, zornigen Augen. Sein ungepflegtes, wildes, rabenschwarzes Haar fiel ihm tief in die Stirn und die Adern in seinem Hals standen wie Seile hervor. Eine Narbe, ausgefranst und häßlich, die im gelben Licht der Laterne zu leuchten schien, erstreckte sich über eine Gesichtshälfte. Er war schon eine furchterregende Erscheinung …

        Durch direktes Erzählen kann es Ihnen bereits gelingen, ein visuelles Bild von einer Figur in der Vorstellung des Lesers zu erzeugen, doch die Figur wird erst wirklich lebendig, wenn sie auf die Probe gestellt wird, wenn sie gezwungen ist, eine Entscheidung zu treffen und zu handeln.

    Stellen Sie sich vor, drei Soldaten auf Patrouille kommen an einen kalten Bach, den sie überqueren müssen. Es ist November, und es weht ein kalter Wind. Kein guter Tag zum Waten. Der Sergeant gewährt ihnen eine Pause von zehn Minuten. Ein Soldat watet durch den Bach und ruht sich auf der anderen Seite aus, weil er es lieber hinter sich bringen möchte. Ein anderer Soldat beschließt die Pausenzeit zu benutzen, um stromaufwärts zu seiner seichteren Stelle gehen, verzichtet damit zwar auf die Ruhepause, aber erspart sich zumindest einen Teil des kalten Wassers. Der Sergeant ruht sich am diesseitigen Ufer des Baches aus und wartet bis zum Ende der Pause, um ihn zu überqueren.
        Die Wahl, die diese Männer jeweils getroffen haben, ist nicht sehr bedeutsam, doch die Art, wie sie mit dem Problem umgehen, charakterisiert sie. Der eine zieht es vor, das Unangenehme hinter sich zu bringen, ein anderer macht einen Umweg, um das Unangenehme zu vermeiden, und der dritte zögert das Unangenehme so lange wie möglich hinaus. Die Reaktion einer Figur auf Hindernisse, Schranken und Konflikte verleiht ihr individuelle Züge, erhärtet ihre Charakterisierung und macht sie in der Vorstellung des Lesers wirklich und unverwechselbar.

        Betrachten Sie nun die folgende Szene, bei deren Abfassung alle Mühe darauf verwendet wurde, Sie zum Einschlafen zu