Wie man einen verdamt guten Roman schreibt (Teil 2)

springen. So könnte Sir Alec beispielsweise einen Halbbruder haben, den Bastard aus einer Beziehung von Sir Alecs Vater zu einem Schankmädchen. Wir wollen ihn Rudolf nennen. Rudolf ist ein Bandit. Er haßt seinen Halbbruder und hat sich geschworen, ihm die Ohren abzuschneiden, sollten sich ihre Wege jemals kreuzen.
    Wir könnten den Roman so anlegen, daß wir ständig zwischen den beiden Brüdern hin und her wechseln. Wann immer in der einen Geschichte eine Flaute eintritt, springen wir in die andere. Die einzelnen Episoden könnten folgendermaßen aussehen:
    DIE ERÖFFNUNGSSEQUENZ: Sir Alecs Tutor weiß, daß Sir Alec gefeuert wird, wenn er keine besseren Leistungen zeigt. Deshalb bringt er Sir Alec bei, wie man mogelt. Sir Alec lernt eine wichtige Lektion: Mogeln ist gut.
    WIR WECHSELN ZU RUDOLF. Er steht im Verdacht, Äpfel gestohlen zu haben, und man erklärt ihm, wenn er die Wahrheit sagt, würde er nicht bestraft. Er sagt die Wahrheit und wird bestraft. Rudolf lernt ebenfalls eine wichtige Lektion, aber eine völlig andere.
    WIR WECHSELN WIEDER ZU SIR ALEC. Er ist in eine Küchenmagd verliebt, die ihm alles erlaubt. Sie werden in einer verfänglichen Situation erwischt. Die Magd wird in eine Gefangenenkolonie nach Australien verbannt. Alec wird von seinem Vater ermahnt, in Zukunft etwas diskreter bei seinen Tändeleien
    zu sein.
    ZURÜCK ZU RUDOLF. Er sieht, wie seine Mutter vom Wirt der Hog’s Breath Tavern um ihren Lohn betrogen wird. Zusammen mit einem schwachsinnigen Freund plant Rudolf, die Schenke auszurauben.
    ZURÜCK ZU SIR ALEC. Er macht mit seinem Vater einen Ausflug nach London und wird von ihm in das feinste Bordell der Stadt eingeladen.
    ZURÜCK ZU RUDOLF. Der Überfall geht schief. Der Schankwirt setzt sich zur Wehr, und Rudolf schlitzt ihn mit seinem Entermesser auf. Nun ist er auf der Flucht.
    ZURÜCK ZU SIR ALEC. Er fährt leicht betrunken in einer Kutsche über die King’s Road nach Hause zurück und singt mit seinem guten alten Dad schmutzige Lieder.
    ZURÜCK ZU RUDOLF. Er wartet mit seinem Freund an der King’s Road auf eine Kutsche, die sie überfallen können. Es nähert sich eine. Sie hören, wie drinnen schmutzige Lieder gesungen werden.
    Wie Sie sehen, kann man dieses Springen von einer Geschichte zur anderen benutzen, um zwei Leben gegenüberzustellen und zu vergleichen. In Romanen mit dieser Technik sind die

Geschichten normalerweise mehr oder weniger gleich wichtig, Sie können diese Technik natürlich auch mit mehr als zwei Geschichten verwenden.
    Es gibt aber auch Romane mit mehreren Prämissen, bei denen die einzelnen Geschichten nicht gleichwertig sind. Eine ist die Hauptgeschichte, die anderen die Nebenhandlungen. In einem Roman mit einer Geschichte und einer Nebenhandlung hat die Nebenhandlung meist eine wichtige Auswirkung auf die Haupthandlung.
    Eine Nebenhandlung kann als Ganzes eingefügt werden, sie kann in Teilen nach dem oben erklärten Wechselprinzip präsentiert oder sie kann mit der Haupthandlung verwoben werden. Das Verflechten von Haupt- und Nebenhandlung ist die schwierigste von diesen Möglichkeiten. Hier werden nämlich zwei Geschichten gleichzeitig erzählt, in denen häufig die gleichen Ereignisse vorkommen. In der mit der Haupthandlung verwobenen Nebenhand - lung geht es fast immer irgendwie um Liebe, meist um romantische Liebe.
    Wir wollen auf das Beispiel von Joe, dem idealistischen Farmer, zurückgreifen und noch einmal die Geschichte erzählen, wie sein Idealismus durch wirtschaftliche Zwänge zunichte gemacht wird. Nun wollen wir sehen, was passieren würde, wenn Joe Hannah, die Tochter eines Nachbarn, kennenlernt und sich in sie verliebt.
    Ihre bisherige Prämisse: Wirtschaftliche Zwänge zerstören Idealismus würde nicht mehr zutreffen, weil jetzt Liebe mit im Spiel ist. Die Prämisse, die Haupt- und Nebenhandlung miteinander verknüpft, könnte dann beispielsweise lauten: Wirtschaftliche Zwänge können Idealismus nicht zerstören, aber Liebe schon.
    In unserer überarbeiteten Fassung würde Joe zunächst den wirtschaftlichen Zwängen trotzen und ohne Rücksicht auf Verluste weiterkämpfen, doch dann verliebt er sich in Hannah und die steckt mit den Übeltätern unter einer Decke, also gibt er nach, um ihre Liebe zu behalten.
    Gefällt Ihnen nicht?
    Vielleicht möchten Sie, daß Joe seinen Idealismus doch behält. Auch gut. Wie war’s mit: Idealismus, der aufgrund wirtschaftlicher Faktoren scheitert, zerstört Liebe als