Crime - Kriminalromane und Thriller schreiben

in New York oder die Mechanismen von Pferderennen – können auf der Fantasie, einer Recherche oder Wissen beruhen, aber die Einzelheiten zusammenzubringen ist eine Sache der Logik.
    Bestimmte Dinge bewirken andere Dinge. Die Ursache muss der Wirkung vorangehen. Wissen verursacht Reaktionen. Entdeckung muss der Wirkung der Entdeckung vorangehen. Bestimmte Taten werden nur in Unwissenheit begangen. Ich informiere den Mörder nur dann über den Fortschritt der Ermittlungen, wenn ich nicht weiß, dass er der Mörder ist. Ich kann eine Unschuldige nur dann verdächtigen, wenn ich nicht weiß, dass sie zur Tatzeit mit der Schwester ihres Mannes im Bett war. Wenn eine Person etwas weiß, wird sie anders agieren und reagieren. Wissen muss also sorgfältig gestreut und zurückgehalten werden, um die Taten der Figuren kontrollieren zu können.
    Dass manche Taten anderen vorangehen müssen, ist selbstverständlich. Der Klient muss den Privatdetektiv engagieren, bevor dieser seine Ermittlungen aufnehmen kann. Die Ähnlichkeiten der Taten eines Serienkillers müssen der Polizei erst auffallen, bevor sie die Suche nach einem Serientäter starten kann.
    Der Ermittler muss über bestimmte Mittel, Beschränkungen und eine bestimmte Menge an Informationen verfügen. Der Kleinstadt-Cop, der abgeklärte Privatdetektiv, der Chef einer FBI-Abteilung, der einsame Rächer, ein Superheld aus der Fantasie oder ein Amateur-Schnüffler – sie alle haben unterschiedliche Befähigungen und Mittel, die bestimmen, was eine Figur im jeweiligen Moment unternehmen kann und was nicht.
    Nachdem Sie – durch Logik und praktische Überlegungen ein Verbrechen konstruiert, die Beweise und Hinweise dafür festgelegt haben, beginnen Sie mit den Handlungsmöglichkeiten, über die Ihr Held in der gegebenen Situation verfügt.
    Als nächstes muss Ihr Ermittler eine Wahl treffen. Auf der Grundlage seiner Eigenschaften, seines persönlichen und beruflichen Prioritätensystems (wobei das eine möglicherweise mit dem anderen kollidiert) und des Drucks, der von unterschiedlichen Seiten kommt, muss er sich für eine Handlungsmöglichkeit entscheiden.
    Mit jedem Schritt, den er unternimmt, fallen Möglichkeiten weg, während sich gleichzeitig neue eröffnen.
    Stellen Sie sich eine Landkarte vor – eine große, detaillierte, etwa wie eine Straßenkarte der USA. Sie sind in St. Louis. Sie suchen nach etwas. Sie setzen sich in Bewegung und fahren … wohin? Nach Osten. Nun haben Sie einen großen Teil des Landes als Reisemöglichkeit ausgeschlossen. Auf Ihrer Fahrt müssen Sie sich immer wieder entscheiden, welchen Weg Sie wählen. Jede Abzweigung eröffnet Ihnen neue Möglichkeiten, lässt aber auch andere wegfallen. Je weiter Sie vorankommen, umso schwieriger wird es umzukehren. Oh, ich vergaß zu erwähnen, dass Sie mit dem Fahrrad unterwegs sind, kein Geld für ein Flugzeug haben und nach einem Killer suchen, der Anhalter ermordet. Wenn Sie also bis nach Nashville geradelt sind, haben Sie Jackson Hole, Wyoming, als Ihre nächste Etappe so gut wie ausgeschlossen. Andererseits gibt es, wenn Sie sich bestimmte Ziele setzen, Orte, die Sie unbedingt durchqueren müssen. Um von St. Louis, Missouri, nach Nashville, Tennessee, zu gelangen, müssen Sie den Mississippi überqueren, und wenn Sie nicht erst strikt nach Süden radeln wollen, um schließlich in östliche Richtung abzubiegen, wird Ihnen auch der Ohio River nicht erspart bleiben. Um jemanden im Staat New York vor Gericht zu bringen, muss die Staatsanwaltschaft zunächst genügend Beweise sammeln, um die Grand Jury von der Notwendigkeit einer Anklage zu überzeugen. In England ist es der Staatsanwalt, der dazu gebracht werden muss, einen Fall als verhandlungswürdig zu betrachten, und auch dort braucht die Polizei genügend Beweise. Das müssen nicht viele sein, auf jeden Fall aber einige. Und sie stellen die Etappenziele auf der Strecke zum endgültigen Bestimmungsort dar.
    Die Reise
    Es gibt zwei Plotstrukturen: Die Reise und der Wettstreit .
    Aber wie alle guten, einfachen Aussagen stimmt dieser Satz natürlich nicht hundertprozentig. Ausnahmen, Alternativen, Variationen, Abweichungen und Kombinationen sind immer möglich. Trotzdem stimmt die Aussage so weit, um sie als Arbeitskonzept – also als Werkzeug – zu verwenden.
    Strukturell betrachtet ist die Reise die schlichtere Variante.
    Der Held hat ein Problem, in unserem Genre meist, den Schuldigen zu finden. Das Ende und Ziel ist die Lösung des Problems.