Crime - Kriminalromane und Thriller schreiben

Titel: Crime - Kriminalromane und Thriller schreiben Kostenlos Bücher Online Lesen
Autoren: Larry Beinhart

Vom Netzwerk:

begrüßte ihn mit einem fröhlichen Hallo, um die Angst und die Scham, die ich empfand, zu verbergen.«
    Fassen wir noch einmal zusammen: Der Held der Geschichte hat ein Ziel. Jedes Hindernis auf dem Weg zum Ziel kreiert ein Unterziel – nämlich das Hindernis zu überwinden. Ist das geschehen, kann er erneut das große, übergreifende Ziel ansteuern … bis er auf das nächste Hindernis trifft. Aus der logischen Verbindung dieser einzelnen Schritte und Entwicklungen entsteht der zusammenhängende Plot, der uns vom Anfang bis zum Höhepunkt führt, womit wir wieder bei unserem Hauptziel landen.
    Dritter Teil
    Aktivität wird durch Konzentration auf einen Punkt zu Handlung.
    Wenn Aktivitäten auf ein Ziel ausgerichtet sind, dürfen sie sogar inkonsequent sein. Sie können die Entwicklung langsam vorantreiben und sich Zeit geben und die Spannung ansteigen lassen.
    Diese Konzentration erreichen Sie, indem Sie sich bewusst machen, warum Ihre Figur diesen Weg beschreitet, was sie dabei zu gewinnen hat, was sie verliert, wenn sie scheitert. Und in den meisten Fällen müssen Sie dies alles auch dem Leser bewusst machen. Ausnahmen sind nur gültig, wenn Sie absichtlich Informationen zurückhalten.
    Wenn ein elektrisches Gerät nicht funktioniert, sehen Sie als erstes nach, ob sich der Stecker in der Steckdose befindet. Wenn eine Szene nicht funktioniert, sollten Sie zuerst prüfen, ob diese drei Punkte überzeugend dargestellt sind: Welches Ziel haben die Charaktere, was können sie auf dem Weg dorthin verlieren, was gewinnen?
    Viel Aktivität bedeutet nicht unbedingt viel Handlung. Einer Szene mehr Aktivität zu geben, bringt nicht zwangs läufig mehr Spannung oder mehr Aufmerksamkeit beim Leser. Je straffer die Szene, umso intensiver die Handlung. Es ist die Konzentration auf das Ziel, die den Leser packt.
    Vierter Teil
    Im Sport liegt fantastische Dynamik. Das ist der Grund, warum Sport uns fasziniert, interessiert, warum wir zusehen, darüber lesen, Ergebnisse verfolgen. Wer wird gewinnen? Werden unsere Helden alle Widerstände überwinden und ihr Ziel erreichen? Werden sie rasant und einfallsreich spielen oder langweilig und ohne Elan?
    Sport ist buchstäblich themenlos. Hier geht es um nichts als um den Sport selbst.
    Auch wenn Sportreporter ihre Berichte gerne mit ethischen, wirtschaftlichen, philosophischen und politischen Motiven befrachten, schauen wir einem Spiel aus keinem dieser Gründe zu. Wir verfolgen es wegen der Intensität des Wettbewerbs, wegen der Geschicklichkeit und des Könnens der Spieler.
    Über die Persönlichkeiten der Spieler und ihr Privatleben wird viel geschrieben und veröffentlicht. Das könnte den Eindruck erwecken, dass es die Spieler sind, die uns am Herzen liegen. Aber das ist eine Illusion. Wir interessieren uns nicht wirklich für sie. Zumindest nicht sehr. Niemand hätte ein Wort darüber verloren, dass John McEnroe sich auf dem Platz wie ein Rotzjunge benimmt, wenn er nicht ein brillanter Tennisspieler gewesen wäre, der sich den größten Teil seiner Karriere auf Platz Eins – oder zumindest in der Nähe – der Weltrangliste befunden hätte. Nun, da Mac sich zurückgezogen hat, diskutiert die Presse Agassis Garderobe. Mike Tysons Privatleben wäre nichts weiter als ein kurzer Abschnitt im Protokoll eines Strafprozesses, wenn der Mann nicht zufällig ein berühmter Boxer mit eisernen Fäusten gewesen wäre.
    Zum größten Teil sind wir von dem Wettstreit an sich fasziniert. Unser Interesse an den Mannschaften und den spannenden Anekdoten steht im direkten Verhältnis zur Spannung oder Bedeutung des Wettbewerbs, einer Ausscheidungsrunde oder einer Weltmeisterschaft.
    Und das bedeutet, dass es nicht das Thema ist, das die erzählerische Dynamik erzeugt. Es ist auch nicht der Charakter, der Stil oder irgendetwas »Literarisches«. Es ist die Konzentration auf das Ziel und die Kräfte der Gegenspieler, die für die erzählerische Dynamik sorgen.

2
    PLOTTING – DER HANDLUNGSAUFBAU
    P lotting – Aufbau und Gliederung einer Geschichte – ist eher eine Sache der Logik als des Einfallsreichtums. Zumindest, was die handwerkliche Seite betrifft.
    Die Kunst des Plotting besteht in der folgerichtigen Anordnung von Informationen und Ereignissen. Ereignisse sind Begebenheiten, in die die Figuren verwickelt sind, was durch Informationen enthüllt wird. Dieses neue Wissen führt zu weiteren Handlungen. Die Substanz – die Psychopathologie des Verbrechens, der Zusammenprall von Subkulturen