Die Hexen von Eastwick

eines kreativen Menschen aber offenbar nur die Hälfte des nötigen
Rohmaterials. Alexandra fand das rührend und sah in ihm etwas, das
ihr verwandt war, ihre monumentalen Statuen, die man in der Hand
halten konnte.
«Jetzt», kündigte er an, dröhnend, als wol e er die Gedanken in
ihrem Kopf übertönen, «jetzt kommt der Raum, den ich Ihnen zeigen
wollte. La chambre de resistance.» Es war ein langgestreckter
    Wohnraum mit einem ungeheuren Kamin, wie die Fassade eines
Tempels: blattumkränzte ionische Säulen trugen den Sims, über dem
ein großer facettierter Spiegel hing und das stolze Ausmaß des
Raumes als scheckiges Echo wiedergab. Sie sah sich selbst und nahm
das rote Kopftuch ab, schüttelte ihr Haar, das ausnahmsweise offen
hing, aber noch wel ig und klettig war vom Flechten. Hatte vorhin,
vor Schreck, ihre Stimme jünger geklungen als sonst, sah jetzt ihr
Gesicht jünger aus in diesem antiken, nachsichtigen Spiegel. Er hing
leicht vorgekippt; sie hob den Kopf zu ihm und freute sich, daß die
Partie unter ihrem Kinn nicht zu sehen war. Im Badezimmerspiegel
zu Hause sah sie furchtbar aus, ein altes Weib mit gesprungenen
Lippen und gespaltener Nasenspitze und geplatzten Äderchen unten
an der Nasenscheidewand, und wenn sie im Subaru saß und sich
verstohlen im Rückspiegel beäugte, sah sie noch entsetzlicher aus,
leichenblaß, die Augen ganz verstört, mit einer ausgescherten, wie ein
Käferbein quer über dem unteren Lid liegenden Wimper. Als kleines
Mädchen hatte sie sich vorgestellt, daß hinter jedem Spiegel eine
andere Person versteckt sei und darauf lauere herauszugucken, eine
andere Seele. Wie so vieles, das wir als Kind fürchten, erwies sich in
gewisser Weise als wahr.
Van Horne hatte einige kastenförmige moderne Sessel und ein
geschwungenes Sofa um den Kamin gruppiert, Überbleibsel aus
einem New Yorker Apartement, ganz offensichtlich, und ziemlich
abgeschabt; zum größten Teil aber war das Zimmer mit Kunst
möbliert, einschließlich solcher, die Platz auf dem Fußboden
beanspruchte. Ein gigantischer Hamburger aus grellfarbigem,
halbaufgeblasenem Vinyl. Eine weiße Gipsfrau an einem richtigen
Bügelbrett, mit einer echten toten, ausgestopften Katze, die sich an
ihre Knöchel schmiegte. Ein Stapel Bril o-Kartons, die bei näherem
Hinsehen nicht hohl und aus gepreßter Pappe waren, sondern penibel
mit Seidensiebdruckgewebe überzogene große Würfel aus etwas
    Festem, Unverrückbarem. Ein Neo-Regenbogen, nicht eingestöpselt,
der mal abgestaubt werden mußte.
Der Mann klatschte mit der Hand auf eine besonders häßliche
Assemblage, eine nackte, auf dem Rücken liegende Frau mit
gespreizten Beinen; sie war zusammenmontiert aus Hühnerdraht,
plattgedrückten Bierdosen, einem alten Porzellannachttopf – das war
der Bauch –, zerstückelten Chromstoßstangen und lack- und
leimversteifter Unterwäsche. Ihr Gesicht, das unverwandt zum
Himmel oder zur Decke starrte, stammte von einer Gipspuppe,
ähnlich der, mit welcher Alexandra früher gespielt hatte,
porzellanblaue Augen, engelhaft rosige Wangen; es war abgesäbelt
und an einem Holzblock befestigt, dem mit Buntstift Haare
aufgestrichelt waren. «Das ist das Genie in dem Strauß, den ich mir
für mein Geld zusammengepflückt habe», sagte Van Horne, sich die
Mundwinkel mit zweifingeriger Kneifbewegung trocken wischend.
«Kienholz. Eine Marisol, die es in sich hat. Verstehen Sie, diese
Taktili tät ! Da gibt es nichts Monotones oder Festgesetztes. Das ist die
Richtung, in die Sie steuern sol ten. Dieser Inhaltsreichtum, diese
Vielfältigkeit, diese, verstehen Sie, diese Ambigui tät ! Nichts für ungut,
Lexa-Gute, aber Sie backen wirklich zu kleine Brötchen mit Ihren
läppischen Püppchen da.»
«Es sind keine Püppchen, und diese Skulptur ist rüde, ein Witz auf
Kosten der Frauen», sagte sie matt; sie fühlte sich schief, aus der
Balance gerutscht, passend zum Augenblick ein Gefühl des Gleitens,
die Welt bewegte sich durch sie hindurch, oder sie bewegte die Welt,
eine kosmische Verwirrung: der Zug beginnt sacht seine Fahrt, und
man denkt, der Bahnsteig gleite rückwärts. «Meine Duttelchen sind
kein Witz, sie sind liebevol gemeint.» Aber ihre Hand wanderte über
die Assemblage und fand dort die sanftglatte und beständige Textur
des Lebens. Die Wände dieses langen Zimmers, an denen früher
vermutlich Familienporträts der Lenox’ aus dem Newport des
    18.Jahrhunderts hingen, waren