Danse Macabre

eines Straßenräubers, der aus einer Hecke
hervorspringt, waren sowohl die Musik wie auch die Filme lediglich Vorbeben eines echten Jugend-Erdbebens, das noch:
kommen sollte. Little Richard war ganz sicher beunruhigend
und Michael Landon - der nicht einmal genügend Respekt
vor der Schule besaß, sein High-School-Jackett abzunehmen, bevor er sich in einen Wolfsmann verwandelte - war
auch beunruhigend, aber es waren immer noch Meilen und
Jahre bis zum Fish Cheer in Woodstock und dem alten
Leatherface, der in The Texas Chainsaw Massacre (dt: Blutgericht in Texas) mit seiner McCulloch Stegreifchirurgie
durchführte.
Es war ein Jahrzehnt, in dem alle Eltern vor dem Gespenst
der Jugendkriminalität erzitterten: vor dem mythischenTeenager-Schuft, der in Unserer Kleinen Stadt unter der Tür des
Süßwarenladens lehnte, das Haar mit Vitalis oder Brylcreem
glänzend gemacht hatte, der eine frische Packung Luckies
unter der Schulterklappe seiner Motorradjacke und eine
Kippe im Mundwinkel hatte, sowie ein nagelneues Klappmesser in der Gesäßtasche und der nur auf ein Kind wartete,
das er verprügeln konnte, auf Eltern, die es zu beleidigen
oder peinlich zu berühren galt, auf Mädchen, die er angreifen
konnte, oder auf einen Hund, den er vergewaltigen und dann
umbringen konnte … oder vielleicht umgekehrt. Es ist ein
einst gefürchtetes Image, das von James Dean und/oder Vic
Morrow, doch wartet man zwanzig Jahre, und heh presto! heraus kommt Arthur Fonzarelli. Aber in jener Zeit sahen die
Zeitungen und Zeitschriften der populären Presse überall jugendliche Straftäter, ebenso wie dieselben Organe ein paar
Jahre zuvor überall Kommunisten gesehen hatten. Die geschnürten Halbstiefel und umgekrempelten Jeans konnte
man auf den Straßen von Oakdale und Pineview und Centerville sehen oder sich einbilden; in Mundamian, lowa, und in
Lewiston, Maine. Der Schatten des gefürchteten jugendlichen Kriminellen war lang. Marion Brando war der erste, der
diesem leerköpfigen Nihilisten eine Stimme gab - in einem
Film mit dem Titel The Wild One (dt: Der Wilde). »Wogegen
rebellierst du?« fragt ihn das hübsche Mädchen. Antwortet
Marion: »Was hast du denn anzubieten?«
Für jemanden in Asher Heights, North Carolina, der irgendwie einundvierzig Einsätze im Bauch eines Bombers
über Deutschland überlebt hatte und jetzt nichts weiter
wollte als eine Menge Autos Marke Buick mit Power-FliteKraftübertragung verkaufen, mußten das wahrhaftig sehr
schlechte Nachrichten sein; da war ein Bursche, für den die
Jaycees* keinen Liebreiz hatten. Doch so wie sich herausstellte, daß es weniger Kommunisten und fünfte Kolonnen
gab, als man zuerst angenommen hatte, stellte sich auch heraus, daß der Schatten des jugendlichen Kriminellen doch wesentlich überschätzt worden war. In letzter Analyse wollten
die Kriegsbabies nichts anderes als das, was ihre Eltern auch
wollten. Sie wollten Führerscheine; Arbeitsplätze in der
Stadt und Häuser in den Vororten; Ehefrauen und Ehemänner; Versicherungen; Schutz vor Achselnässe; Kinder; Ratenzahlungen, die sie abstottern konnten; saubere Straßenreine Gewissen. Sie wollten gut sein. Jahre und Meilen zwischen dem Senior Glee Club und der SLA; Jahre und Meilen
zwischen Unserer Kleinen Stadt und dem Mekong-Delta;
und das einzig bekannte Stück mit einer elektrischen Gitarre
das existierte, war ein technischer Fehler auf einer Countryund-Western-Platte von Marty Robbins. Sie hielten sich mit
Freuden an die Kleidungsvorschriften in der Schule. In den
meisten Vierteln wurde über lange Koteletten gelacht, und
ein junger Mann, der hohe Absätze oder Bikini-Shorts getragen hätte, wäre gnadenlos als Schwuchtel gejagt worden.
Eddie Cochran konnte über »those crazy pink pegged slacks«
singen - die verrückten rosagetupften Hosen -, und die Jungs
kauften sich die Schallplatte, aber nicht die Hosen selbst. Für
die Kriegsbabies war die Norm heilig. Sie wollten gut sein.
Sie hielten nach dem Mutanten Ausschau.
In den frühen Jugendkult-Horror-Filmen der fünfziger
Jahre war nur eine Abnormität pro Film erlaubt, eine Mutation. Es waren die Eltern, die niemals glaubten. Es waren die
Kinder - die gut sein wollten -, die Wache standen (die meisten auf der einsamen Klippe am Ende der Lover’s Lane, die
Unsere Kleine Stadt überblickt); es waren die Kinder, die den
Mutanten vernichteten und die Welt wieder sicher für Tanzveranstaltungen im Country Club und Partys am Hamilton
Beach machten.
    * Jaycee.J. C., steht für