Europe Central

Maschinengewehr bewacht werde (sie waren nicht unfreundlich, berichtet er, und verrieten mir den Aufenthaltsort einer Abteilung Werwölfe, die uns in unserem Sektor zu schaffen gemacht hatten), scheine ein fahleres Licht als jedes Grau der Zone VII , das dennoch mit der dramatischen Unausweichlichkeit aus Zone II mithalten könne; Frank Voss, der früher Theologie studiert hat, mutmaßt, für die Wachen, die seiner Meinung nach an Kultiviertheit zu wünschen übrig ließen (ihre Ideologie, schreibt er traurig, zwingt sie, alles in Schwarz-Weiß zu sehen), könne dieses unbeschreibliche Licht so heilig sein wie der Stern an der blassen Stirn ihres Revolutionskriegsschiffes Aurora.  – Unbeschreiblich, jawohl! – Geschlagen zieht Frank Voss sich auf Metaphern aus sichererem Grau zurück; Berichte vom atomaren Leuchten über Hiroshima klingen heute ähnlich falsch. Dennoch erobert er in dieser Episode unsere Herzen mit fast der gleichen Leichtigkeit wie Bing Crosby, diese silbrig flimmernde Berühmtheit; ja, wäre der Kalte Krieg nicht gewesen, man hätte unserem nervösen jungen Amerikaner vermutlich den Kutusow-Orden für Tapferkeit verliehen, denn ohne Furcht oder Zögern übertrifft er an Wagemut seine kalmückischen Verbündeten und schraubt den Deckel der größten Filmdose auf! Und sofort, in einem Umkreis von fünf oder zehn Metern viel
leicht, wird der Flur koloriert, nicht in »Rot«, »Blau« oder »Gelb«, dafür hätten ihm sowieso die Worte gefehlt, sondern deren gedeckten Komplementärfarben, denn die ersten deutschen Farbexperimente wurden mit Negativfilm durchgeführt. Nachdem wir Frank Voss' seltsam bewegende Versuche verfolgt haben, diese Farbtöne nach ihrer geschätzten Wellenlänge zu beschreiben, gelangen wir zu der (nur teilweise erhaltenen) Niederschrift seines Versuches, Kontakt mit der Zentrale aufzunehmen:Darauf versucht Voss verzweifelter denn je, den violetten Schimmer zu beschreiben, den einige tausend fast identische Acht-Millimeter-Einzelbilder von Eva Brauns Lippen auf die Decke zauberten, aber der Bericht wurdeUnd, ist es nicht besser so? Zeugnisse mystischer Erfahrungen erlangen ihren höchsten Propagandawert, wenn sie in Unvollständigkeit oder gar ins Dunkel sinken. Außerdem war Farbe bei den Deutschen immer nur für die Elite vorgesehen, und der Rest Europas blieb in jenen Tagen schrecklich grau, ihr Bestes aus Zone 0 war Verdunklungspapier, das bei der Bestrahlung mit Adamsstrahlen im Museum höchstens ein schwaches schwärzliches Grün abzugeben scheint, während das, was bei ihnen am deutlichsten der Zone X zuzurechnen ist, nicht blasser sein kann als die Leiche eines Nazioffiziers, die in den Himmel aufblickt. Aus diesem Grund hat Ansel Adams, Amerikaner bis ins Mark, Europa erst im Jahr 1974 besucht, als er schon ins achte Jahrzehnt seines Lebens projiziert worden war; er war davon ausgegangen, dass dort praktisch unmögliche Belichtungsverhältnisse herrschten und höhere Werte blockiert wären, denn jenseits von Omaha Beach war der gesamte Kontinent noch immer in lediglich zwei grob unterschiedene Zonen geteilt (und Adams zählte die perlgrauen Mitternächte Leningrads ausdrücklich hinzu); doch trotzdem musste er dorthin. In Paris wies sein verlängerter Schatten schon keine Spur Blau mehr auf, und als er Arles erreichte, in einem Gefährt, dessen Ingenieure weit über die futuristische Klotzigkeit eines gepanzerten Zuges hinausgelangt waren, befand er: Die vorüberhuschende Landschaft (bleischwarze Erde; silbergraue Grashaare; die Académie Française diskutierte inzwischen leidenschaft
lich die Einführung gewisser Sepia- und Rosttöne) nahm mich nur wenig gefangen – sie ist durch die ländliche Gleichförmigkeit und durch die Spuren einer müde gewordenen Kultur im Gegensatz zur aufstrebenden Industrie eher langweilig. Ich gestehe, daß ich Heimweh hatte.
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    Nun, wer wäre nicht heimwehkrank geworden, besonders während der Kriegsjahre? (Man denke nur, welche Düsternis die Beobachter gepackt haben muss, als die Alpinisten des Genossen Stalin den strahlenden Turm der Leningrader Admiralität erklettert und ihm einen Tarnanstrich aus stumpfer grauer Farbe verpasst hatten.) Europa wies nicht nur höhere Kontrastwerte auf und war grauer denn je – vergessen wir Scherben, Kälte und Dunkelheit –, historische Filmaufnahmen beweisen, dass die atomaren Strukturen tatsächlich lockerer waren – daher die getüpfelten grauen Wangenknochen hungernder Polen, das