Fight Club: Roman (German Edition)

mich neben sie setzen. Und nach der Vorstellungsrunde und der angeleiteten Meditation, den sieben Türen des Palastes, der weißen, Heil bringenden Kugel aus Licht, nachdem wir unsere Chakren geöffnet haben, wenn es Zeit für die Umarmung ist – dann schnapp ich mir das kleine Miststück.
    Ich werde ihr die Arme fest an den Körper pressen und meine Lippen an ihr Ohr drücken, und ich werde sagen, Marla, du Riesenschwindlerin, hau ab.
    Das hier ist das einzig Wahre in meinem Leben, und du machst es kaputt.
    Du Touristin.
    Das nächste Mal, wenn wir uns treffen, werde ich sagen, Marla, ich kann nicht schlafen, wenn du hier bist. Ich brauch das. Hau ab.

3
    Du erwachst auf Air Harbor International.
    Bei jedem Start und jeder Landung, wenn sich das Flugzeug zu sehr auf eine Seite legte, betete ich um einen Absturz. Dieser Augenblick, wenn wir hilflos als menschlicher Tabak in den Flugzeugrumpf gestopft sterben könnten, er heilt meine Schlaflosigkeit durch Narkolepsie.
    So habe ich Tyler Durden kennen gelernt.
    Du erwachst auf O’Hare.
    Du erwachst auf LaGuardia. Du erwachst auf Logan.
    Tyler arbeitete aushilfsweise als Filmvorführer. Aufgrund seiner Natur konnte Tyler nur nachts arbeiten. Wenn sich ein Filmvorführer krank meldete, rief der Verband Tyler an.
    Manche Leute sind Nachtmenschen. Manche Leute sind Tagmenschen. Ich kann nur einen Tagesjob machen.
    Du erwachst auf Dulles.
    Die Lebensversicherung zahlt das Dreifache, wenn du auf einer Geschäftsreise stirbst. Ich betete um Scherwinde. Ich betete darum, dass Pelikane in die Turbinen gesaugt werden, um lose Schrauben und Eis auf den Tragflächen. Beim Starten, wenn das Flugzeug die Rollbahn entlangschoss und die Klappen nach oben schwenkten, und unsere Sitze waren in aufrechter Position und unsere Tischchen eingeklappt, und das gesamte Bordgepäck war in den Fächern über den Sitzen verstaut und alle Rauchwaren ausgedrückt, als das Ende der Rollbahn auf uns zuraste – dann betete ich um einen Unfall.
    Du erwachst auf Love Field.
    In einer Vorführkabine machte Tyler fliegende Wechsel, wenn das Kino alt genug war. Dabei hast du zwei Projektoren in der Kabine, von denen einer läuft.
    Ich weiß das, weil Tyler es weiß.
    In den zweiten Projektor ist die nächste Filmspule eingelegt. Bei den meisten Filmen sind es sechs oder sieben kleine Spulen, die in einer bestimmten Reihenfolge gespielt werden. In neueren Kinos, da kleben sie alle Spulen zu einer Einsfünfzigspule zusammen. Auf diese Weise muss man nicht zwei Projektoren laufen lassen und fliegende Wechsel machen, vor- und zurückschalten, Spule eins, schalten, Spule zwei auf dem anderen Projektor, schalten, Spule drei auf dem ersten Projektor.
    Schalten.
    Du erwachst auf Sea Tac.
    Ich betrachte die Leute auf der mit Folie überzogenen Sitzbroschüre der Fluglinie. Eine Frau treibt im Ozean, ihr braunes Haar breitet sich hinter ihr aus, das Sitzkissen hat sie an die Brust gedrückt. Ihre Augen sind weit offen, aber die Frau lächelt nicht, noch furcht sie die Stirn. Auf einem anderen Bild greifen Leute, gelassen wie Hindukühe, nach Sauerstoffmasken, die über ihnen aus der Decke gesprungen sind.
    Das muss ein Notfall sein.
    Ach.
    Wir verlieren Kabinendruck.
    Oh.
    Du wachst auf, und du bist auf Willow Run.
    Ob altes Kino oder neues Kino, um einen Film zum nächsten Kino verfrachten zu können, muss Tyler den Film wieder in die ursprünglichen sechs oder sieben Rollen zerteilen. Die kleinen Rollen werden in einen sechseckigen Stahlkoffer gepackt. Jeder Koffer hat oben einen Griff. Wenn du einen hochhebst, kugelst du dir die Schulter aus, so schwer sind sie.
    Tyler ist Bankettkellner und bedient in einem Hotel in der Innenstadt, und Tyler ist Filmvorführer beim Verband der Filmvorführer. Ich weiß nicht, wie lange Tyler schon in all diesen Nächten gearbeitet hat, in denen ich nicht schlafen konnte.
    In den alten Kinos, die einen Film mit Hilfe von zwei Projektoren zeigen, muss der Vorführer bereitstehen, um genau in der richtigen Sekunde auf den anderen Projektor zu wechseln, so dass das Publikum nie die Schnittstelle sieht, wo eine Spule beginnt und die andere zu Ende ist. Du musst auf die weißen Punkte in der oberen rechten Ecke der Leinwand achten. Das ist das Warnsignal. Schau dir einen Film an, und du siehst zwei Punkte am Ende einer Rolle.
    »Brandlöcher«, heißen sie in der Branche.
    Der erste weiße Punkt ist das Zwei-Minuten-Signal. Du startest den zweiten Projektor, damit er auf Touren