Pamuk, Orhan

den
Papageien aus Zucker in Käfigen, und ich sah die greisen Schlosser, die auf
ihren Karren viele Arten von Hänge-, Kasten-, Riegel- und Zahnschlössern
zeigten und die Minderwertigkeit der neuen Zeiten und der neuen Türen beklagten.
Das Bild der Gaukler zeigte die Spuren der drei Meisterillustratoren, die Hand
von Schmetterling, Storch und Olive: Ein Gaukler ließ, als sei es eine große
Marmorplatte, Eier auf einer Stange entlanglaufen, ohne daß sie herunterfielen,
und ein anderer schlug das Tamburin dazu. Der Großadmiral Kılıç Ali Pascha hatte für die
Ungläubigen, die auf den Meeren in seine Gefangenschaft geraten waren, aus Lehm
einen Hügel des Unglaubens aufschichten und sie auf einen Wagen laden lassen,
und als sie vor dem Sultan angelangt waren, wurde das Pulver im Innern des Hügels
entzündet, um zu zeigen, wie er das Land der Ungläubigen mit seinen Kanonen
zum Wimmern und Stöhnen gebracht hatte. Ich sah auch, wie die bartlosen,
frauengesichtigen Fleischer in rosen- und eierfruchtfarbenen Kleidern mit den
Hackmessern in Händen den rosigen Schafen zulächelten, die gehäutet an den
Haken schaukelten. Ein Löwe mit blutunterlaufenen Augen, in Ketten vor den
Padischab gebracht, wurde bis zur Weißglut gereizt, und die Zuschauer belohnten
die Wärter mit Beifall, und auf der nächsten Seite verfolgte der Löwe als
Symbol des Islam ein braunrosa Schwein, das den Unglauben darstellte. Als ich
dann einen vor dem Sultan paradierenden Wagen mit dem Aufbau einer
Barbierstube sah, von deren Decke der Barbier kopfüber herunterhing und seinen
Kunden barbierte, während der Gehilfe in roten Kleidern dem Kunden die
Silberschale voll duftender Seife und den Spiegel vorhielt und auf einen
Bakschisch wartete, fragte ich nach langem, genußvollem Betrachten des Bildes,
wer der Illustrator dieses Wunders sei.
    »Das Bild soll mit seiner Schönheit
die Ehrfurcht vor dem Reichtum des Lebens, der Liebe und der Farbenvielfalt
der von Allah erschaffenen Welt im Menschen wachrufen, soll ihn zum Nachdenken
und Glauben führen. Nur das ist wichtig, nicht die Person des Illustrators.«
    Verhielt sich der Buchmaler Nuri
deswegen so vorsichtig, weil er viel feinfühliger war, als ich vermutet hatte,
und begriff, daß ich im Auftrag des Oheims gekommen war, um Erkundigungen
einzuziehen, oder wiederholte er nur die Worte des Ersten Illustrators, Altmeister
Osman?
    »Hat Fein Efendi all diese
Ornamentierungen gemacht?« fragte ich. »Und wer macht sie jetzt an seiner
Stelle?«
    Durch die offene Tür des Durchgangs
an der Innenhofseite hörte man Schreien und Jammern von Kindern. Sehr
wahrscheinlich verabreichte dort unten ein Truppführer den beiden Schülern,
die zuvor zitternd in der Kälte gestanden und womöglich Granatstaub in der
Tasche oder Blattgold in einem Stück Papier versteckt hatten, eine Bastonade.
Eine solche Gelegenheit zum Verspotten ließen sich die jungen Buchmaler nicht
entgehen, und sie liefen zur Tür, um hinunterzuschauen.
    Nuri Efendi war auf der Hut: »Unser
Bruder Fein wird hoffentlich von dort zurückkommen, wo er hingegangen ist, und
die Verzierungen dieser beiden Seiten vollenden, bis die Gesellen den Platz in
Rosenrosa ausgemalt haben, wie unser Altmeister Osman es für dieses Bild
angeordnet hat. Er hatte Fein Efendi aufgetragen, den Boden des Hippodroms
jedesmal mit einer anderen Farbe zu bemalen, in Rosenfarbe, Indischgrün,
Safrangelb oder auch Gänsekot. Denn der Betrachter erkennt beim Blick auf das
erste Bild sofort an der Erdfarbe, daß dies ein Platz ist, das zweite, das
dritte Bild aber verlangt an dieser Stelle nach einer anderen Farbtönung, damit
es unterhaltsamer wird. Das Illustrieren soll die Buchseiten heiterer
gestalten.«
    Wir kamen zu einem bemalten Blatt,
das einer der Gesellen offen hatte liegenlassen. Er war mit einer einzelnen
Seite für ein Siegesbuch beschäftigt gewesen, die das Auslaufen der Flotte zum
Kampf zeigte, doch als ihm die Schreie seiner Mitschüler ans Ohr drangen, deren
Fußsohlen gerade unter den Stockhieben aufplatzten, war er wohl zum Ort des
Geschehens gelaufen. Die Flotte bestand aus Schiffen nach einem einzigen Muster,
dessen Konturen durch das Reiben von Kohle über den Nadellöchern der Vorlage
übertragen worden waren, und die Schiffe schienen nicht einmal auf dem Wasser
zu liegen, doch dieser unstabile Zustand und die schlaffen Segel gingen nicht
auf das Muster zurück, sondern auf die Unfähigkeit des jungen Buchmalers. Mit
Bedauern sah ich,