Wie man einen verdammt guten Roman schreibt

und als Überfluß freudig empfunden wird. Was darf ich für Sie zeichnen?«

    »Nichts!« versetzte Scrooge.

    »Sie wünschen ungenannt zu bleiben?«

        »Ich wünsche allein gelassen zu werden!« sagte Scrooge. »Wenn Sie wissen wollen, was ich wünsche, meine Herren, so ist dies meine Antwort. Ich selbst mache mir zu Weihnachten auch keine guten Tage und kann nichts dazu beitragen, sie Müßiggängern zu verschaffen. Ich helfe bereits, die vorerwähnten Anstalten zu unterhalten - sie kosten genug, und wem es schlimm geht, der mag sich dorthin wenden.«

    »Viele können nicht dorthin gehen; und viele würden lieber sterben.«
        »Wenn sie lieber sterben«, sagte Scrooge, »so sollen sie es nur tun und so die überflüssige Bevölkerung vermindern. Außerdem - Sie entschuldigen - verstehe ich davon nichts.«

    »Aber Sie könnten es verstehen«, bemerkte der Herr.

        »Das ist nicht meine Sache«, erwiderte Scrooge. »Es genügt, wenn ein Mann seine eigene Sache versteht; er braucht sich nicht mit denen anderer zu befassen. Die meinen nehmen mich ganz in Anspruch. Guten Abend, meine Herren!«

        Da die Fremden sahen, daß es nutzlos sei, ihr Vorhaben weiterzuverfolgen, entfernten sie sich. [Höhepunkt, gefolgt von der Auflösung, einschließlich Scrooges emotionalen Wachstums.] Scrooge ging mit gehobener Meinung von sich selbst und in besserer Laune als gewöhnlich wieder an die Arbeit.

        Inzwischen hatten Nebel und Dunkelheit so zugenommen … [Überleitung zur nächsten Szene.]

        Diese Szene ist ein Beispiel für eine vollständige Szene. Sie beginnt, als die Herren eintreffen; der Konflikt steigert sich zu einem Höhepunkt, und sie endet mit einer Auflösung und einer Überleitung zur nächsten Szene. Oft ist es nicht angebracht, eine vollständige Szene zu bringen, weil zu Beginn der Szene der Konflikt nicht stark genug ist, um den Leser zu fesseln. Angenommen, Ihr Held hat vor, seinen Chef um eine Gehaltserhöhung zu bitten. Er entschließt sich, gleich als erstes morgen früh bei seinem Chef vorzusprechen. Das Ende der Szene, in der er diesen Entschluß faßt, kann direkt mitten in die folgende Szene überleiten:

        »Du mußt diese Gehaltserhöhung bekommen, Joe. Wir brauchen das Geld für das Baby. Wenn du nicht hingehst und fragst, verlasse ich dich.«

    »Okay, okay, ich gehe hin und frage, gleich morgen früh.«
        In dieser Nacht schlief er nicht gut, und als er am folgenden Morgen [Überleitung zur nächsten Szene] vor seinem Chef stand [Sprung direkt in die Szene], spürte er, wie seine Knie zitterten, als er stammelnd hervorbrachte: »Entweder kriege ich mehr Geld oder ich kündige!«

        Sein Chef sah ihn von unten her an, und ein wölfisches Grinsen erschien auf seinem Gesicht. »Wir werden Sie hier vermissen, Cogsgrove.« [Höhepunkt der Szene.]

        Am Nachmittag desselben Tages kaufte Joe das Seil, mit dem er sich erhängen wollte … [Auflösung und Überleitung zur nächsten Szene.]

        Indem Sie gleich mitten in die Szene hineinspringen, verleihen Sie Ihrem Roman mehr Tempo und halten den Leser bei der Stan-ge. Um eine bestimmte Wirkung zu erzielen, kann der Höhepunkt einer Szene sogar ausgespart werden. Es ist auch möglich, daß eine ganze Szene weggelassen wird, entweder, weil sie nicht genug Konfliktstoff bietet oder wegen der auf diese Weise erzeugten Komik:

        Joe beschloß an diesem Morgen, daß ihm nur noch eins übrigblieb. Er mußte sich die alte Flinte seines Vaters schnappen und dem Spirituosenladen einen Besuch abstatten, und heute abend hätte er genug Geld, um bis nach Hollywood zu kom-men, wo er mit Sicherheit den Sprung ins Fernsehen schaffen würde. Er wartete mit seinem Vorhaben, bis es dunkel wurde, und zog seine Skimütze, Hand- und Turnschuhe an. Er parkte seinen Wa-gen um die Ecke und betrat Fred’s Liquors um Punkt 21 Uhr. Punkt 21.28 Uhr wurde er ins Stadtgefängnis eingeliefert [der eigentliche Überfall wird aus Gründen der Komik ausgespart.]

    Wenn Kritiker sagen, ein Buch sei rasant geschrieben, liegt das oft daran, daß dessen Autor dafür sorgt, daß seine Figuren in heftige Konflikte verwickelt bleiben, und daß er direkt in Szenen mit sich allmählich steigernden Konflikten einsteigt. Wenn Sie Ihren Roman schreiben, fragen Sie sich bei jeder Szene, ob sie vielleicht gekürzt werden kann, um den Gang der Dinge zu beschleunigen.

    WIE MAN AUS EINER PLATTEN UND
    ABGEDROSCHENEN