Wo Tiger zu Hause sind

nichts tun werden!«, quäkte er. »Wir müssen sie gehen lassen, was sollen wir tun! Oder, Elaine? Sagen Sie, dass Sie mitgehen … Sie sehen doch, der macht keine Witze!«
    »Feige Sau!« Detlef spie ihm ins Gesicht.
    Hernando hielt ihm den Lauf seiner Kalaschnikow an die Gurgel: »Geh mir nicht auf die Eier, du Idiot! Los, an Bord, aber schnell, Kleine, sonst blas ich ihm die Fresse weg!«
    Trotz aller Mühen gelang es Elaine nicht, auf die Beine zu kommen. Auf allen vieren kroch sie auf sie zu, als plötzlich der Motor aufheulte und das Boot einen Satz nach vorn machte.
    Kurz aus dem Gleichgewicht gebracht, durchschaute Hernando sofort das Manöver, das Yurupig plante:
    »Der bringt uns alle um, der Scheiß-Indio!«, schrie er und rannte zum Steuerhaus.
    Im selben Moment registrierte Detlef, dass das Boot schräg aufs Ufer zusteuerte … Ohne nach den anderen zu schauen, lief auch er Richtung Oberdeck. Gerade war er die Leiter hinauf, da schlug das Boot einen anderen Kurs ein und steuerte munter wieder in die Mitte des Flusses zurück. Ganz am Rande seines Gesichtskreises zuckte ein orangefarbener Blitz auf und legte sich über den Motorenlärm, wie ein simultanes Wetterleuchten, unter dem sich schroffer Kriegslärm mit dem Gekreisch der Affen mischte. Detlef warf sich zu Boden und barg seinen Kopf in den Händen. Er spürte, wie sein Bein sich ganz von selbst an die metallenen Bodenplatten schmiegte und mit ihnen schier zu verschmelzen schien. Instinktiv versuchte er es in eine natürlichere Stellung zu bringen, wunderte sich noch, dass es nicht reagieren wollte, und verlor das Bewusstsein.
    Verblüfft von Yurupigs Manöver, war Petersen aus der Offiziersmesse an Deck gestürmt, sobald er sah, dass das Boot weiterfuhr. Entsetzt musste er erleben, dass seine schlimmsten Phantasien sich bewahrheiteten; wie hypnotisiert sah er dem Schauspiel zu, einem schaurigen Déjà-vu: Milton fuchtelte mit den Armen, um eine Feuerpause zu erheischen, dann der verzweifelt ungelenke Tanz an Ort und Stelle unter dem Anprall der hintereinander einschlagenden Projektile, unmittelbar danach die roten Flecken auf seinem Leinenanzug; Elaine hatte unterdessen endlich die Kontrolle über ihre Blase aufgegeben und erleichterte sich, immer noch auf allen vieren, mit geschlossenen Augen und der Miene einer Heiligen, die sich ihren Visionen hingibt.
    Unbeirrbar glitt der
Mensageiro da Fe
weiter über den Fluss, raste in einer Art wilder Wolllust zwischen den schilfgrünen Fallgittern des Dschungels dahin.

Aus Eléazards Notizen.
    DIE METAPHYSIKER AUF TLÖN : Kircher ist wie sie, er sucht nicht die Wahrheit, ja nicht einmal die Wahrscheinlichkeit, er sucht das Erstaunen. Die Idee, dass die Metaphysik ein Genre der phantastischen Literatur ist, ist ihm nie gekommen, doch sein gesamtes Werk gehört der Fiktion an und gehört also auch Jorge Luis Borges.
     
    WESENTLICHE NÄHE DES TODES , plötzliches Erkennen der kunstgewerblichen Hölle, mit der ich mich herumschlage.
     
    DRACHEN : Wenn Gott vollkommen ist, so fragt sich Kircher, warum hat er dann derlei Zwitterwesen geschaffen, die die natürliche Ordnung der Dinge in Frage zu stellen scheinen? Worin besteht der Sinn dieser Brüche, dieser Abweichungen von der Norm? Gott offenbart auf diese Weise seine Allmacht: Was er erschaffen hat, dem kann er auch entgegenwirken, was er geregelt hat, kann er auch wieder entregeln. So weit unsere Erfahrung, dass ein Stein, den wir gen Himmel werfen, wieder herabfällt, auch zurückreicht, garantiert uns doch nichts, dass er nicht eines schönen Tages in den Wolken verschwindet, aus einer göttlichen Laune heraus und um uns daran zu erinnern, dass Er hier die Gesetze macht.
    Dieser schlichte Umstand verbietet Kircher jegliche Anmaßung von Wissen: Er beschließt, an das Unglaubliche zu glauben, systematisch, denn das ist absurd, und genau so muss der wahrhaft Glaubende glauben.
     
    GLAUBE AN EINE WELT , die für das menschliche Spektakel gemacht und nicht nur momentweise spektakulär ist. Kircher besitzt einen eingefleischten Sinn für das Theatralische, eine
quasi borrominische
Kunst
der schwindelerregenden Asymmetrien
(Danke, Umberto!) Ein elastisches Verständnis von der Vernunft, Hang zum Pittoresken, zur Rückerinnerung, Hochflüge der Phantasie, Gefallen an den rohen Formen des Lebenden, der szenischen Maschinerie, der Illusion: Kircher ist barock, ganz einfach barock
(Barocchus tridentinus, sive romanus, sive jesuiticus …)
     
    SERTÃO ist