Crime - Kriminalromane und Thriller schreiben

oder Kinsey Milhone oder Moses Wine gewiss anders reagieren, als wenn ich von einem Sam Spade in die Zange genommen würde.
    Oberflächlich betrachtet, kann der Gag ausreichen; das Buch wird sich vielleicht verkaufen. Aber ich glaube eher, dass Tony Hillerman deswegen so erfolgreich ist, weil John Chee nicht einfach nur eine männliche Miss Marple im Indianerreservat ist. Wir betreten eine vollkommen andere Welt, in der anders wahrgenommen, anders gehandelt, anders gedacht und anders miteinander umgegangen wird.
    Die Geschichte in eine andere Zeit zu verlagern, ist eine weitere Möglichkeit. In meinem ersten Buch stellte ich mir die Aufgabe, meine alten Favoriten auf den neuesten Stand zu bringen. Ich fragte mich: »Was für ein Mensch wäre Sam Spade, wenn er in den 70ern statt in den 20ern leben würde?« Lindsey Davis suchte sich einen ähnlichen Charakter und schickte ihn zurück ins erste Jahrhundert nach Christus, wo er sich in den Straßen des antiken Roms herumtreibt. Minette Walters hat den klassischen Detektivroman neu belebt, indem sie ihn in unserer Gegenwart angesiedelt hat. Sie verleiht ihm weibliche Sensibilität, lotet das Machtverhältnis Mann/Frau aus und fügt ziemlich prickelnde sexuelle Beziehungen ein.
    Auch ein Ortswechsel kann diese Funktion erfüllen. Die leicht exzentrische Gründerin von Murder Ink., eine von New Yorks Krimibuchhandlungen, hielt die Örtlichkeit für so wichtig, dass sie die Bücher in ihrem Laden nicht nach Alphabet sortierte, sondern nach dem Ort, in dem der jeweilige Ermittler sein Büro hat. Es gab eine Zeit (und sie ist auch noch nicht ganz vorüber), in der sich hartgesottene Privatdetektive ausschließlich entweder in New York oder Kalifornien aufhielten, während der klassische Detektivroman in englischen Dörfern spielte. Einen Helden nach Florida zu schicken war eine echte Innovation. Orte bedeuten mehr als nur Punkte auf einer Karte oder Lokalkolorit für Touristen. Der gewählte Ort repräsentiert eine bestimmte Lebensart, wie James Lee Burkes Louisiana, das Mexico City von Paco Taibo III oder Michael Dibdins Italien beweisen.
    Eine andere Möglichkeit, mit der Gattung zu spielen, ist die Umkehrung .
    Ich lernte diese Technik von George Bernard Shaw. Er schrieb in einer Zeit, in der das Bühnenstück das war, was für uns heute das Fernsehen ist. Es gab Farcen, Melodramen, Tragödien, romantische Komödien, ähnlich wie das Fernsehen heute Sitcoms, Dokudramen, Fernsehfilme und Spielshows hat. Man braucht nur wenige Minuten einer TV-Serie zu sehen, um zu wissen, welche Figur sich wie verhält und wie die Beziehungen untereinander angelegt sind. Wir wissen ebenfalls sehr bald, wie diese Geschichte erzählt wird, und in gewisser Hinsicht sogar, wie sie aufgelöst werden muss. Viele Menschen – meine Mutter zum Beispiel – ahnen im Voraus, was eine Person gleich tun wird. Zu Shaws Zeiten waren Theaterstücke ähnlich. Shaw gelang es, selbst mit Stereotypen und stereotypen Situationen immer wieder etwas Unverbrauchtes und Originelles auf die Bühne zu bringen, einfach indem er die Erwartungen des Publikums enttäuschte.
    In Helden erweist sich der heroische Kavallerie-Offizier – er würde wahrscheinlich heute so aussehen wie Richard Gere – als oberflächlicher Dummkopf, der nicht viel mehr kann als für Portraits zu posieren. Die schöne Heldin wählt den scheinbar feigen, geldgierigen Bürgerlichen – eine Danny DeVito-Figur. Frau Warrens Gewerbe handelt von Prostitution. Damals – wie heute – gab es drei Klischees von Huren: die mit dem Herzen aus Gold, die mitleiderregende, die für ihre Sünden stirbt, und die lebenslustige, die man auch gerne als Tanzmädchen bezeichnete. Shaws Mrs. Warren dagegen ist eine knallharte Geschäftsfrau ohne Schamoder Reueempfinden. In Mensch und Übermensch versucht das scheinbar naive Ding rücksichtslos und mit allen Mitteln, sich den besten Ehemann unter den Nagel zu reißen. In Shaws Tagen war der Munitionsfabrikant ein ebenso verabscheuungswürdiger Kerl wie ein Baulöwe in den 80ern oder ein Händler von Kinderpornografie in den 90ern. In Major Barbara macht aber Shaw ihn zu einer Figur, die sich durch Intelligenz, Lebhaftigkeit und Moral auszeichnet. Der junge Held beschließt, sich von der Kunst zu verabschieden und lieber Kanonen zu bauen.
    Joseph Hellers Catch-22 ist der große komische Inversions-roman. Der Zweite Weltkrieg ist eine Gattung für sich. Diese fünfjährige Periode hat mehr Klischees erzeugt als