Crime - Kriminalromane und Thriller schreiben

Titel: Crime - Kriminalromane und Thriller schreiben Kostenlos Bücher Online Lesen
Autoren: Larry Beinhart

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Story noch nicht kennt, ahnt man, dass mit diesem »farbigen, jungen Chauffeur« etwas passieren wird.
    Früher fanden sich in Romanen weit mehr Beschreibungen als in heutigen Werken. Bevor es Fernsehen, Kino, Hochglanzmagazine, Fotografie, bebilderte Tageszeitungen und Repro-Technik gab, war allein das Wort, und das Wort war dazu da, Bilder zu malen. Von Chinesen und Drachen, von verheerenden Stürmen, dem Inneren von Palästen und den Gesichtern toter Heiliger. Vom Dschungel, von der Tundra, vom Himmel und der Hölle. Die Worte wurden vor allem dazu verwendet, all diese Dinge den Menschen zu beschreiben, die sie noch nie gesehen hatten. Heute hat jeder alles gesehen. Lesen Sie Dickens oder Wilkie Collins – die Beschreibungen werden Ihnen langatmig und überflüssig vorkommen. Larry Crews, der diesen Aspekt ebenfalls aufgreift, führt als Beispiel ein Känguru an. Es gab eine Zeit, in der der Schriftsteller mit Recht annehmen konnte, dass seine Leser nicht wussten, wie ein Känguru aussieht. Und nun stellen Sie sich vor, wie viel Platz und Zeit Sie brauchen, um jemandem ein Känguru zu beschreiben! Heute brauchen Sie in Ihrem Roman nur noch zu schreiben: »… und dort auf dem Sofa saß ein Känguru.«
    Die Medien haben uns ein ganzes Vokabular von knappen Anspielungen und Bezugswörtern gegeben. Wenn wir einen Wagen beschreiben wollen, tun wir es meistens gar nicht mehr, wir verwenden einen Markennamen. Und vielleicht ein oder zwei prägnante Details.
    James Bond hatte seinen Wagen, den alten Bentley Continental – Chassis vom R-Typ mit der großen 6-Zylinder-Maschine und dem 13:40-Übersetzungsverhältnis zur Hinterachse –, den er nun seit drei Jahren fuhr, auf dem schnellen, aber öden Abschnitt der No.1 zwischen Abbeville und Montreuil geschont.
    … Das dissonante Kreischen von Dreiklanghörnern schmerzte in seinen Ohren, und ein tiefer gelegter, weißer Zweisitzer, ein Lancia Flaminia Zagato Spyder mit offenem Dach, rauschte mühelos an ihm vorbei, scherte frech direkt vor seiner Motorhaube ein und zog dann davon, wobei das aufregende Dröhnen aus den doppelten Auspuffrohren von den Bäumen am Straßenrand widerhallte. Ein Mädchen fuhr den Wagen, ein Mädchen mit einem grellrosa Schal über den Haaren.
    Im Dienst Ihrer Majestät , Ian Fleming
    Dieser kurze Abschnitt spiegelt den kompletten Bond-Mythos wider.
    Ich liebe Lancia Flaminia Zagato Spyder. Ich habe keine Ahnung, ob Fleming den Einsatz von Markennamen als literarisches Instrument erfunden hat, aber er ist ganz gewiss einer der Pioniere gewesen – und ich weiß, dass ich die Nützlichkeit dieses Instruments aus seinen Büchern gelernt habe.
    Marken- und Firmennamen tun eine Menge: Sie charakterisieren (wir sind, was wir kaufen), sie verleihen Werk und Autor ein Flair von Fachkenntnis (manchmal sogar des Insiderwissens), und sie geben den fantastischsten Geschichten den Anschein von Authentizität.
    Sex, der Druck der Peergruppe, das Selbstbild, geschichtliches Wissen, die wirtschaftliche Lage, Drogenmissbrauch, Erziehung, Traumata, Geld, die Herzfrequenz. Krankheit, Sitten, die Angst vor Peinlichkeiten, der Wunsch nach Bewunderung, die Furcht vor dem Tod, Stimmungen, Launen – all das sind Kräfte, die ein bestimmtes Verhalten erzeugen.
    Ernährung, Möblierung, Kleidung, Autos, Redeweise, Akzent, Frisur, Haltung, zur Schau getragene Miene und eingeübte Mimik, die Stellung innerhalb einer Gruppe, Musikund Kunstgeschmack – all das sind Symbole, die den Charakter und die Gesellschaftsschicht kennzeichnen. Sie verweisen auf unterschwellige Gefühle, Motive und Lebenseinstellungen.
    Wenn Sie ein methodischer Mensch sind, der gerne vorausplant, können Sie jeden Charakter – und jede Szene – vorbereiten, indem Sie sich eine Liste der Kräfte machen, die das Verhalten einer Person allgemein beeinflussen und speziell als Handlung in der geplanten Szene. Anschließend fertigen Sie eine Liste der Dinge und Gegenstände an, die dieses Verhalten betonen oder illustrieren.
    Natürlich können Sie auch erst einmal Leute und Szenen beschreiben, wie es Ihnen gerade in den Sinn kommt. Wenn Sie später Ihre Kapitel überarbeiten und feststellen, dass bestimmte Szenen platt und langweilig oder unausgereift sind, können Sie sie näher untersuchen.
    Bringen die Informationen, die Sie dem Leser geben, die Story voran?
    Sind sie symbolisch, symptomatisch oder typisch für die Kräfte, die den Charakter antreiben?
    Ist es gelungen, dem Leser all das zu