Danse Macabre

so groß wie ein Tümmler ist, und am Ende des
Films ist man froh, daß Wale keine Süßwassersäugetiere sind.
    * Man kann D. F. Jones kaum als Pollyanna der Science-Fiction-Welt
bezeichnen; in seinem Roman nach Colossus führt eine neuentwikkelte Pille für Geburtenkontrolle, die man nur einmal nehmen muß,
zu weltweiter Sterilität und dem langsamen Aussterben der menschlichen Rasse. Tolle Sache, aber Jones ist nicht der einzige, d er dieses
düstere Mißtrauen gegenüber der technologischen Welt zeigt; da ist
noch J. G. Ballard, der Verfasser so grimmiger Geschichten wie Crash (dt: Crash), Concrete Island (dt: Die Betoninsel) und High-Rise (dt: Der Block); ganz zu schweigen von KurtVonnegut jr. (den meine Frau
vernarrt »Vater Kurt« nennt), der uns Romane wie Cat’s Cradle (dt: Katzenwiege) und Player Piano (dt: Das höllische System) geschenkt
hat.
** Waldo bezeichnet ferngesteuerte, mechanische Greifarme und geht
als Begriff auf Robert A. Heinlein zurück.
(Anm. d. Übers.)
    Die oben aufgeführten sind allesamt Beispiele für HorrorFilme mit technologischem Subtext …, manchmal werden sie
als »Die-Natur-läuft-Amok«-Filme bezeichnet (nicht, daß
Gog und Magog mit ihren Raupenketten und ihrem Wald von
Funkantennen viel Natürliches an sich hätten). In allen je doch trifft den Menschen und seine Technologie die Schuld;
»Ihr habt euch das selbst zuzuschreiben«, sagen sie alle, und
ich finde, das wäre eine angemessene Grabsteininschrift für
das Massengrab der Menschheit, wenn der Ballon schließlich
platzt und die Interkontinentalraketen starten.
    In Them! hat ein Kernwaffenversuch in White Sands die
Riesenameisen hervorgebracht; der kalte Krieg hat den ollen
Binärsystemdebilen Colossus hervorgebracht; ebenso die
Maschinen, die in Gog Amok laufen, und Quecksilber im
Wasser, eine Nebenwirkung der Papierherstellung, erzeugte
die riesigen Kaulquappen und die mutierten Monstrositäten
in John Frankenheimers Film Prophecy.
    Hier, im Techno-Horror-Film, treffen wir wirklich auf die
geballte Ladung. Hier müssen wir nicht mehr nach dem vereinzelten Goldklümpchen schürfen, wie im Falle des wirtschaftlichen oder des politischen Horror-Films; Junge, wir
könnten das Gold mit bloßen Händen aus dem Boden graben, wenn wir wollten. Hier haben wir einen Teil des alten
Horror-Film-Korrals, wo sogar ein bodenloser kleiner nasser
Furz von einem Horror-Film wie The Horror of Party Beach bei näherer Analyse einen technologischen Aspekt erhält sehen Sie, die Halbstarken, die am Strand feiern, werden von
Monstern bedroht, die entstanden sind, weil Fässer mit radioaktivem Giftmüll leckten. Aber keine Bange, davon abgesehen, daß ein paar Mädchen abgemurkst werden, kommt am
Ende alles wieder in Ordnung, und es ist noch Zeit für ein
Wiener Würstchen, bevor die Schule wieder anfängt.
    Nochmals: Das alles passiert selten, weil Regisseur, Drehbuchautor und Produzent wollen, daß es passiert; es passiert
von ganz alleine. Die Produzenten von The Horror of Party
Beach waren zum Beispiel zwei Besitzer eines Autokinos in
Connecticut, die eine Möglichkeit sahen, auf dem Sektor billiger Horror-Filme schnelles Geld zu machen (der Hintergedanke schien zu sein, wenn Nicholson und Arkoff von AIP x
Mengen Dollar machen konnten, indem sie B-Filme herausbrachten, dann müßten sie eigentlich imstande sein, x 2 Mengen Dollar zu machen, indem sie Z-Filme herausbrachten).
Die Tatsache, daß ihr Film ein Problem vorhersah, das kaum
zehn Jahre später ernste Wirklichkeit werden sollte, ist reiner
Zufall …, aber ein Zufall wie der Unfall von Three Mile Island, der früher oder später einfach eintreten mußte. Ich
finde es ganz amüsant, daß dieser miserable und billige
Rock’n’Roll- und Horror-Film mit seinen klickenden Geigerzählern, lange bevor The China Syndrome (dt: Das ChinaSyndrom) auch nur als Idee geboren wurde, zur Stelle war.
    Aber mittlerweile muß deutlich geworden sein, daß sich
diese Kreise allesamt überschneiden, daß wir früher oder später immer wieder beim selben Terminus anlangen - dem Terminus, der auf dem Boden des amerikanischen Massenalptraums gedeiht. Zugegeben, das sind Alpträume, des Profits
wegen entstanden, aber Alptraum bleibt Alptraum, und in
letzter Analyse ist es das Profitmotiv, das unwichtig wird, und
der Alptraum selbst, der von Interesse bleibt.
    Ich bin sicher, daß sich die Produzenten von The Horror of
Party Beach (ebenso wenig wie die Produzenten von The
China Syndrome) nie an einen