Danse Macabre

Tisch gesetzt und zueinander
gesagt haben: »Hört zu - wir werden die Menschen Amerikas
vor den Gefahren der Kernreaktoren warnen, und wir werden die bittere Pille dieser lebenswichtigen Nachricht mit
einer spannenden Story überzuckern.« Nein, die Unterhaltung wird wahrscheinlicher in diese Richtung verlaufen sein:
Unser Zielpublikum ist jung, darum werden junge Leute in
dem Film spielen, und unser Zielpublikum interessiert sich
für Sex, daher wird alles an einem sonnigen Surf-Strand spielen, wo wir so viel Fleisch zeigen können, wie die Zensoren
uns gestatten. Und weil unser Zielpublikum sich gruseln
mag, geben wir ihm diese furchtbaren Monster. Es muß wie
ein unglaublicher Kassenschlager ausgesehen haben: eine
Verschmelzung der erfolgreichsten Genre-Filme von AIP ein Monster-Film und ein Strandparty-Film.
    Aber weil je der Horror-Film (ausgenommen vielleicht die
deutschen expressionistischen Filme aus dem ersten und
zweiten Jahrzehnt dieses Jahrhunderts) wenigstens ein biß eben auf Glaubwürdigkeit achten muß, mußte es einen Grund dafür geben, daß diese Monster so plötzlich aus dem
Meer kamen und anfingen, ihre antisozialen Taten zu vollbringen (ein Höhepunkt des Films - oder vielleicht wäre Tiefpunkt besser - ist, als die Monster über eine Schlummerparty
herfallen und zehn oder zwanzig mannbare junge Dinger umbringen …, das nennt man Spielverderber!). Die Produzenten entschieden sich für nuklearen Abfall, der aus versenkten
Kanistern ausströmte. Ich bin sicher, das war einer der nebensächlichsten Punkte vor Beginn der Produktion, und aus eben
diesem Grund wirder sehr wichtig für unsere Diskussion hier.
    Der Grund für die Monster entsprang mit aller Wahrscheinlichkeit einer Art freiem Assoziationsprozeß, mit den Tests
vergleichbar, die Psychiater verwenden, um Ängste ihrer Patienten herauszufinden. Und wenngleich The Horror of Party
Beach längst der Vergessenheit anheimgefallen ist, hat sich
das Bild der mit dem Strahlensymbol gekennzeichneten Kanister, die langsam zum Meeresgrund sinken, im Gedächtnis
festgesetzt. Was, in Gottes Namen, machen wir wirklich mit
dem ganzen nuklearen Abfall? fragt sich der Verstand unbehaglich - den Brennstäben, dem Dreck, den verbrauchten
Plutoniumbehältern und den Verschleißteilen, die so heiß
sind wie ein nickelverkleideter Revolver und es die nächsten
sechshundert Jahre auch bleiben werden? Weiß irgend jemand, was um alles in der Welt wir damit machen?
    Jede wohlüberlegte Betrachtung des Techno-Horror-Films
- der Filme, deren Subtext andeutet, daß wir von unseren eigenen Maschinen und Prozessen der Massenfertigung verraten worden sind - offenbart sehr bald eine Karte des Tarotblatts, die wir schon früher einmal ausgegeben haben: dieses
Mal die mit dem Gesicht des Werwolfs. Als ich bei Dr. Jekyll
and Mr. Hyde vom Werwolf gesprochen habe, habe ich die
Ausdrücke apollinisch (Vernunft und Geisteskraft) und dionysisch (Emotionen, Sinnlichkeit und chaotisches Handeln)
gebraucht. Die meisten Filme, die technologische Ängste
ausdrücken, haben eine ähnlich dualistische Natur. Grashüpfer, will uns Beginning of the End sagen, sind apollinische Geschöpfe, die nichts weiter tun als hüpfen, fressen, Tabaksaft
spucken und kleine Grashüpfer machen. Aber nach einer
Dosis nuklearen Elixiers werden sie so groß wie Cadillacs,
werden dionysisch und unberechenbar und greifen Chicago
an. Es sind eben ihre dionysischen Neigungen - in diesem Fall
ihr Geschlechtstrieb -, die ihr Ende herbeiführen. Peter Graves (als der »tapfere Junge Wissenschaftler«) stellt ein Tonbandgerät mit dem Paarungsschrei auf, das über Lautsprecher von Booten auf dem Michigansee ausgestrahlt wird, und
die Grashüpfer eilen alle in den Tod, weil sie der Meinung
sind, sie sind unterwegs zu einem wirklich guten Fick. Sie
sehen, eine kleine, warnende Geschichte. Ich wette, D. F.
Jones war begeistert davon.
    Sogar Night of the Living Dead hat einen Techno-HorrorAspekt, eine Tatsache, die viele übersehen, wenn die Zombies sich auf das einsame Farmhaus in Pennsylvania zubewegen, wo sich die »Guten« verbarrikadiert haben. DieseToten,
die aufstehen und wandeln, haben nichts Übernatürliches an
sich; es ist geschehen, weil eine Raumsonde zur Venus auf
dem Heimweg eine unheimliche Strahlung abbekommen hat,
die die Toten wiedererweckt. Man könnte vermuten, daß
Teile eines solchen Satelliten in Palm Springs und Fort Lauderdale heißbegehrte Trophäen sein würden.
    Der Barometereffekt der