Hergé écrivain

évidemment lourd de conséquences. Pris
comme un tout, le nom de l’astronome et mathématicien
grec ( II e siècle av. J.-C.) est en parfaite harmonie avec le
contexte scientifique où il s’insère. D’un côté, l’on pourrait déceler une affinité élective, si ce n’est un air de
famille évident, entre Tournesol et ses illustres prédécesseurs (proximité aux antipodes de l’ignorance qui est celle
des Dupondt chaque fois qu’ils s’aventurent dans le labyrinthe de la Culture). De l’autre, ce nom propre constitue
une variation judicieuse, euphorique, sur l’idée de cercle,
Hipparque étant celui qui introduisit la division du cercle
en degrés, minutes et secondes (maîtrise et symétrie qui
augmentent encore le ridicule des zéros aveuglémenttracés par les Dupondt dans les déserts arabes de Tintin au
pays de l’or noir ).
    En fait, écorché dès son premier écho, le nom fonctionne surtout comme corps morcelé, antérieur à toute
identité établie. La reprise tronquée « cirque Hipparque »/
« cirque du Parc » inscrit d’emblée les deux côtés que le
commentaire devra embrasser. S’il est vrai que, contigu au
mot cirque , le parc peut être un terme qui ressuscite le
monde de l’enfance, tout le poids tombe évidemment sur
l’élément censuré hipp , qu’une traduction dont l’efficace
ne doit plus être prouvée rattache à l’ancêtre mythologique de Haddock, le cheval ier François de Hadoque,
symbole de toute origine glorieuse. Ici pourtant, la
noblesse est descendue de plusieurs crans, et cela pour
deux raisons.
    D’abord parce que le signifiant hipp , embrayeur possible de prestige et de virilité, est ici effacé au profit de
l’idée moins flatteuse du cirque. Preux chevaliers que les
Dupondt ? Tout ce qui rappelle la chevalerie sera, dédoublée et mécanique, la Citroën deux-chevaux avec laquelle,
réplique molle et aplatie de la fière et turgescente Licorne ,
les policiers se déplacent dès L’Affaire Tournesol .
    En second lieu parce que hipp fonctionne aussi comme
onomatopée et désigne alors le hoquet de l’ivrogne. Ce
n’est pas un hasard si on le retrouve dans cette fonction
lors de la suite de la dispute :
Vous… vous deux… espèces d’ec… d’ectoplasmes… je ne
vous demande pp… pas si votre grand… grand-mère fait du
vélo… Le cirque Hip… Hipparque avait besoin ddde…
deux clowns. Vous auriez dû y… y rester ! (p. 56)
    À bien analyser cette nouvelle insulte de Haddock, l’on
se rend vite compte que l’exhibition de la piètre descendance des Dupondt n’est pas seulement assurée par la perversion du nom d’Hipparque, mais qu’elle informe
l’ensemble du passage. La mention du vélo , c’est-à-dire
d’un appareil de locomotion à deux roues (à deux zéros ?),
exprime à merveille, et avec combien de dédain, la distance entre les vrais membres du clan Tintin (ceux qui
comme Tournesol et Haddock inventent des fusées et
rêvent de fiers vaisseaux) et les Dupondt (dont la famille
s’extériorise dans la pauvreté des bécanes et des deux-chevaux). Quant à l’arrivée, elle sans doute plus inopinée, de
la grand-mère, l’on peut y voir tout à la fois l’énième
indice de la nature stéréotypée des Dupondt (la grand-mère étant celle qui est deux fois mère) et le symptôme
déplacé de l’absence de toute paternité, sinon véritable,
du moins nommable.
    Une structure textuelle supplémentaire, ainsi, se met
en place qui a pour mérite de souligner que grâce à un travail ardu sur le signifiant Hergé arrive à arracher le rapport
totémique et on ne peut plus stéréotypé entre personnage
et animal au domaine thématique où il est généralement
confiné. Le patient labeur sur l’éventail de mots que
déploie chaque mot (à condition qu’il soit lu à la lettre)
permet à Hergé de structurer le « personnel du roman »
avec plus de finesse, sinon avec plus de puissance, que ne
le font les heurts psychologiques auxquels, pourtant, ils
continuent non moins à se livrer.
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    1 Pour une théorie du nouveau roman , Seuil, 1971, p. 118.
    2 Une approche génétique des différents albums n’aurait d’ailleurs
pas de mal à démontrer qu’il en va tout à fait de même au niveau de
l’histoire éditoriale de chacun d’eux.
    3 Pour une application de ces principes au domaine du roman-photo, je me permets de renvoyer à mon article « Les mots dans la
photographie », in Conséquences ,