Hergé écrivain

n˚ 4, 1984, p. 63-74.
    4 À noter aussi que les excès du capitaine sont purement vocaux et
qu’il n’ira pas jusqu’à l’agression physique, comme il s’apprêtait à le
faire avec les prétendants au trésor : il a beau déverser sur Tournesol
une avalanche de bruit, rien n’indique qu’il est prêt à se retrousser les
manches.
    5 Dont le nom de famille est quant à lui enchevêtré dans RINO
TOSSI.
    6 Presque , car la traduction du nom jouera un rôle non négligeable
dans la mise en scène de cette héroïne.
    7 Que les adversaires principaux de Tintin, Rastapopoulos en tête,
portent tous des noms plus ou moins exotiques est devenu très vite un
chef d’accusation contre un Hergé réputé foncièrement xénophobe.
Voir Alain Rey, Les Spectres de la bande , op. cit. , p. 167.

 
    Chapitre 4
     
    Science-fiction et généalogie
    ou Tournesol et la psychanalyse 1
     
    L’introduction progressive de personnages récurrents, à
commencer par ceux de Haddock et de Tournesol (et,
dans une moindre mesure, de Bianca Castafiore) qui
prennent peu à peu la place initialement occupée par
Milou, transforme l’univers « naturel » du protagoniste
en espace « culturel ». L’être sans famille et sans attaches
se fixe (à Moulinsart) en même temps qu’il s’inscrit dans
une famille (non pas biologique, mais construite par
choix et consentement mutuels). Dans cette structure
familiale, Tintin sera l’enfant trouvé, Haddock le bâtard,
Tournesol le père et Bianca Castafiore la mère.
    La contribution décisive de Jean-Marie Apostolidès au
colloque L’Archipel Tintin a permis d’étendre cette analyse à
un niveau proprement anthropologique 2 . La mise en placedes liens familiaux s’avère en effet, non pas l’aboutissement d’un processus d’acculturation, mais le symptôme
d’une série de modifications plus profondes encore, qui
touchent entre autres à l’action du héros, au statut des
objets, à la nature de l’échange, voire à l’organisation de la
société tout entière.
    D’autres lecteurs préfèrent une lecture en partie différente, plus axée sur la seule question des mythes familiaux. Tel est le cas du psychanalyste Serge Tisseron, dont
les interprétations, d’Hergé autant sinon plus que de
Tintin, ont rencontré un succès certain. Laissant de côté
les idées de Tisseron sur la bande dessinée et sur Hergé, on
voudrait s’attacher ici à l’une de ses hypothèses sur la
structure familiale sous-jacente aux Aventures de Tintin ,
celle notamment qui remet en question l’interprétation
convenue de Tournesol dans la cellule familiale. En guise
de transition entre l’analyse de Haddock et de Tournesol
(voir chapitres précédents) et celle des Dupondt et de
Bianca Castafiore (voir chapitres suivants), c’est une relecture des pages de Tisseron sur les aspects maternels de
Tournesol que se propose le présent chapitre.
     
    1. Plus à l’est ou plus à l’ouest ?
    Le rôle de Tournesol ne va donc pas sans duplicité. Tout
en symbolisant, pour Tintin et Haddock, une figure paternelle, le professeur se voit lui-même confronté, sitôt instillé
dans la famille, au problème de sa propre ascendance.
    Pour se souvenir, Tournesol va choisir l’aventure la plus
futuriste de toutes 3 , l’expédition lunaire d’ Objectif Lune et d’ On a marché sur la Lune. Frappé par une crise
d’anémie lors des préparatifs du voyage, le savant y rencontre également une partie de son passé. À l’instar de la
découverte du capitaine, qui phantasme un Père en parcourant un vieux journal de bord, celle du professeur sera
à la fois livresque et symbolique : ce n’est pas en dehors
des albums qu’il faudra chercher à remonter au Père, et
celui-ci sera moins l’ancêtre biologique que le représentant excessif, caricatural, hyperbolique du type de personnage dont Tournesol constitue l’avatar définitif.
    Dans son interprétation de cet épisode 4 , Tisseron
s’appuie essentiellement sur les ressemblances il est vrai
fort intrigantes entre deux groupes d’albums : Le Secret de
La Licorne et Le Trésor de Rackham le Rouge , d’une part, Objectif Lune et On a marché sur la Lune , d’autre part.
Chacun d’eux est centré sur une interrogation sur le passé
personnel d’un des protagonistes – ici le professeur et là le
capitaine –, mais c’est en de tout autres directions que ces
aventures feront courir les personnages. La quête de Haddock va le