Jack Nicholson

1991).
    « Il y aurait plus de vitalité. » est une citation tirée du Playboy d’avril 1972.
    « Jonathan [était] le personnage le plus sensible. » est tiré du Playboy d’avril 1972.
    « Dans une conversation de la vie courante. » est tiré du Playboy d’avril 1972.
    « Se dressèrent sur leurs pieds et agitèrent des poings indignés. » est tiré de Jack Nicholson : The Search for a Superstar.
    Michael Zwerin a couvert le Festival de Cannes dans l’article « Outside Cannes : Beyond Ryan O’Neal » (Village Voice, 10 juin 1971). Dans sa violente critique de Drive, He Said, Zwerin fait de cinglantes observations politiques sur le film et sur le statut de célébrité de Nicholson, alternant critiques et remarques anodines tirées de la première conférence de presse du réalisateur à Cannes.
    Toutes les citations extraites de l’interview diffusée sur les ondes pour la promotion de Drive, He Said proviennent de la retranscription de WKCR - FM (septembre 1971).
    Nicholson a évoqué le sujet de l’apparition des acteurs noirs nus dans Drive, He Said à l’occasion d’une interview réalisée par Robert Weiner (Interview, octobre 1971).
    Playboy a interrogé Nicholson sur la scène de sexe filmée à l’arrière d’une voiture pour son numéro d’avril 1972.
    « Je ne peux [plus] écrire. » est une citation extraite de Jack Nicholson : Face to Face.
    Nicholson a parlé de sa passion pour Michelle Phillips (« Alors que mes sentiments pour Michelle commençaient à se renforcer. ») à l’occasion de l’interview réalisée pour le Playboy d’avril 1972.
    « L’idée de vivre avec lui était horrible. » et « C’était très bien, sauf. » sont des citations extraites de « Talking with Michelle Phillips » de Vicki Jo Radovsky (Redbook, août 1987).
    « Deux rangées de dents parfaites. » est une citation tirée du Cosmopolitan de décembre 1976.
    « Deux rangées d’éblouissantes dents de requin » est tiré du Time du 3 novembre 1970.
    « Un large sourire éblouissant. » est tiré de « Jack Ransacks the Cupboards of His Past » d’Aljean Harmetz (Los Angeles Times, 31 mars 1974).
    « Un immense sourire, parfait. » est tiré de « Million Dollar Men » d’Alexander Walker (EveningStandard [ GB ], 29 septembre 1976).
    « Les gens sont restés accrochés à mon sourire. » est tiré de l’interview de Nicholson réalisée par Julian Schnabel pour l’ Interview du 11 juin 1990.
    Nicholson a parlé de son « importante avance sur les bénéfices » dans une interview publiée dans le Los Angeles Times du 31 mars 1974.
    « Je pense que j’aurais pu mieux faire que Bob Redford. » est une citation tirée du New York Times du 2 janvier 1976.
    « [Aimait] la période. » est tiré du Los Angeles Times du 31 mars 1974.
    « D’un point de vue créatif. » est tiré de « Jack Nicholson – Down To the Very » de Guy Flatley (New York Times, 10 février 1974).
    « Pour ma génération. » est tiré de « For Nicholson, Fascination Still Rings with Postman  » de Roderick Mann (Los Angeles Times, 15 mars 1981).
    « Un joueur remplaçant. » est une citation de Robert Towne extraite de « Hot Writer » (Newsweek, 14 octobre 1974).
    « [Refusa] son offre de financement. » est une citation tirée de « Preface and Postscript », Chinatown (Santa Barbara : Neville Publishing, 1983).

7.

Les archives de la mémoire
    « Je ne peux même plus sortir pour aller chercher des petites poules égarées » est une citation extraite du Playboy d’avril 1972.
    Les deux variétés de cocaïne de Nicholson sont mentionnées dans Wired : The Short Life and Fast Times of John Belushi de Bob Woodward (New York : Simon & Schuster, 1984).
    Toutes les citations de Nicholson sur les liens entre la cocaïne et le sexe sont extraites du Playboy d’avril 1972.
    You’ll Never Eat Lunch in This Town Again, de Julia Phillips (New York : Random House, 1991) comporte plusieurs références professionnelles à Nicholson, sans pour autant faire mention de sa consommation de drogue.
    Pour mieux comprendre Michelangelo Antonioni et l’histoire de la production de Profession : Reporter, je me suis appuyé sur : « Antonioni After China : Art Versus Science » de Gideon Bachman (Film Quarterly, été 1975) ; Antonioni, or The Surface of the World de Seymour Chatham (Berkeley, University of California Press, 1985) ; et « Filming with Antonioni :