Mister Peanut

MacGuffin: Sobald man ihn identifiziert hat, kann man ihn getrost ignorieren.
    Zweitens, die Treppen. Treppen sind in Hitchcocks Filmen immer von besonderer Bedeutung. Entschließt sich eine Figur zum Aufstieg, bringt das immer eine moralische Entscheidung zum Ausdruck, den Willen, sich einem geliebten Menschen zuliebe selbst in Gefahr zu bringen, das wortwörtliche und übertragene Streben in höhere Sphären. Und die Spiegel. Er benutzt sie, um Ambiguität zu zeigen, und das Symbol wird umso bedeutungsträchtiger, je düsterer die späten Filme werden. Die Spiegel in Berüchtigt stehen demnach für etwas anderes als jene in Vertigo oder Frenzy .
    Und dann die Mütter. Mütter sind in seinem Werk von zentraler Bedeutung. Da ist die liebende, aber ahnungslose Mutter aus Im Schatten des Zweifels , die schreckliche Mutter aus Berüchtigt und Psycho , dazu all die Männer, die kleine Jungen geblieben sind und ihre Mutter zu sehr lieben. Sehen Sie sich Der unsichtbare Dritte oder Die Vögel an. Ein Mann, der seine Mutter zu sehr liebt, wird seine Frau niemals genug lieben können.
    Und Vögel natürlich. Bei Hitch steht der Vogel für die weibliche Sexualität. In Das Fenster zum Hof entdecken wir die Vögel über dem Apartment von Miss Torso, in Psycho lauert ein Raubvogel – eine Furcht einflößende, ausgestopfte Eule – hinter Norman Bates. Und wie heißt sein erstes Opfer? Marion Crane . Wir werden Vögel übers Wasser fliegen sehen, wenn Jimmy Stewart und Kim Novak in Vertigo am Palast der Künste vorbeischlendern – wo wir, nebenbei bemerkt, später Zeugen ihres Todes werden, sie stürzt von San Juan Bautistas Turm, und ich werde Ihnen zeigen, dass sie ein Engel ist, der, Scotties idealisierender, ätherischer Liebe beraubt, gestutzte Flügel hat und flugunfähig wird. Und natürlich werden wir uns Die Vögel ansehen.
    Dann ist da noch der Müßiggang. Achten Sie immer auf Figuren, die nichts zu tun haben, sei es, weil die Umstände es so wollen, oder aus anderen Gründen. Hannay am Anfang von Die 39 Stufen . Der junge Charlie in Im Schatten des Zweifels . Bruno in Der Fremde im Zug . Jimmy Stewart, sowohl in Fenster zum Hof als auch in Vertigo . Ingrid Bergman am Anfang von Berüchtigt . Der Mord, der in Cocktail für eine Leiche aus reinem Überdruss verübt wird. Tippi Hedrens Langeweile in Die Vögel . Bates in Psycho . Für Hitchcock steht Stillstand in direkter Verbindung zu inneren Zwängen; diese Zwänge zum Ausdruck zu bringen, also tief in der Persönlichkeit Schlummerndes auf die Welt loszulassen, ist zum einen ein Akt der Gewalt und zum anderen für die Filmfiguren oftmals die einzige Möglichkeit, aus dem Leben auszubrechen, in dem sie festsitzen.
    Schließlich: die Blondinen. Ich hatte Hitchs Hauptdarstellerinnen kurz erwähnt, erinnern Sie sich bitte an den Konflikt zwischen der idealisierten, perfekten Blondine und der weniger perfekten, ewig zurückgewiesenen Brünetten. Wenn wir einen Menschen idealisieren, sind wir blind für die Tatsache, dass wir nichts sehen als unser Verlangen, ein perfektes Abbild, nicht aber die unzähligen, wunderbaren Macken einer geliebten Person. Und dann wäre da noch die Zügellosigkeit, der wir uns hingeben oder auch nicht und auf die Hitchcocks Moral abzielt.
    Wir werden all diese Themen unter dem Gesichtspunkt der Ehe betrachten. Will Hitchcock mit seinen Filmen etwa behaupten, dass wir unsere eigene Persönlichkeit weiterentwickeln, um der Liebe des oder der Angebeteten würdig zu sein? Jemand hat gesagt, vorrangige Funktion eines jeden Films sei, ein Paar zusammenzubringen. Aber ist das Paar, wenn es sich einmal gefunden hat, für das Leben danach auch wirklich bereit? Und wir, die Zuschauer? Zeigt uns der Vorgang – der Untergang und das Überleben der Charaktere, der Avatare – einen Ausweg auf? Kann die Ehe Leben retten, oder ist sie der Anfang eines langsamen Doppelmords? Ich glaube, unbewusst hat Hitch geahnt, dass er seine Frau aus dem Blick verloren hatte, dass er Alma, die ihm bis zu seinem Tod treu ergeben war, im Stich gelassen hatte. Er hatte sie unsichtbar gemacht. Rütteln Hitchcocks Filme uns aus dieser Selbstvergessenheit auf? Helfen sie uns, einander aufs Neue wahrzunehmen? Wir werden sehen …«
    Noch am selben Nachmittag hackte David sich in den Universitätsrechner ein, um an Alice’ Stundenplan zu kommen. Sie studierte Mathematik auf Lehramt, stand im letzten Studienjahr und hatte außerdem ein Seminar über feministische Theorie