Wie man einen verdammt guten Roman schreibt

einer Rohfassung arbeiten, schreiben Sie alle auf, die Ihnen einfallen, selbst wenn sie Ihnen albern vorkommen; Sie können später immer noch an ihnen herumbasteln. Versuchen Sie immer, wenn Sie ein Attribut verwendet haben, das ein wenig unscharf bleibt, einen Vergleich zu finden, der die Beschreibung lebendiger macht und beim Leser Assoziationen weckt. Wenn eine Figur groß ist, wie groß ist sie? Was ist ähnlich groß? Klug, wie klug? Was ist vergleichbar klug? Ein Welpe ist süß. Wie süß? Was ist noch so süß? Wenn Sie so weitermachen, werden Sie bald feststellen, daß es Ihnen leichter fällt, gute Redefiguren zu finden.

        Aber passen Sie auf. Wenn Sie keinen Gebrauch von guten Redefiguren machen, kann Ihr Text ein wenig langweilig sein. Wenn Sie jedoch schlechte Redefiguren verwenden, wird Ihre Erzählung sich albern, lächerlich, absurd und verdreht anhören. Wenn Sie nicht gerade eine Komödie schreiben, werden diese Redefiguren herausragen wie rosa Elefanten in einem Flohzirkus. Hier folgen ein paar Richtlinien:

    Verwenden Sie keine alten Kamellen:

        blind wie ein Maulwurf / frißt wie ein Scheunendrescher / ein kalter Fisch / arm wie eine Kirchenmaus / geizig wie ein Schotte / überflüssig wie ein Kropf / sich über verschüttete Milch aufregen / ein Meer von Gesichtern.

    Reihen Sie nicht zu viele Vergleiche aneinander:

        Sie war so groß wie ein Telefonmast und so dünn wie ein Schilfrohr, ihre Haut weich wie Samt und ihre Augen blau wie der Pazifik.

    Vermischen Sie Ihre Metaphern nicht:

        Erst der Zahn der Zeit wird Gras über diese Geschichte wachsen lassen.

    Machen Sie nur Anspielungen, die Ihre Leser verstehen können:

        Er roch nach SO2. (Vielleicht weiß der Leser nicht, daß dieses chemische Zeichen für Schwefeldioxid steht, das wie faule Eier stinkt.)

    Überstrapazieren Sie einen Vergleich nicht:
        Seine Hände waren knorrig wie Baumwurzeln, von den Jahren in der Erde schwarz geworden, rauh, wie von Termiten zerfressen, und doch hart und fest, wie es gute Wurzeln sein sollten.

    Lassen Sie einen Vergleich keine falschen Assoziationen wecken:

        Der Abend war angenehm und mild, der Him-mel fleckig wie die Wangen eines Pockenkranken.

        Wenn etwas Abstoßendes beschrieben wird, darf auch der Vergleich einen unangenehmen Klang haben:

        Er hielt sich vor dem Gestank die Nase zu und warf einen Blick in die Kloake, wo die grünen Blasen durch die Oberfläche brachen wie Christbaumkugeln.

    Machen Sie Ihre Vergleiche nicht zu verwirrend für das Auge:

        Die Falten in ihrem Gesicht sahen aus wie eine Straßenkarte, die man über den Grundriß des Pentagon gelegt hatte.

    Vermeiden Sie das Extravagante:

        Ihre Augen glichen indischen Saphiren, die Juweliere aus Tanger zwischen südafrikanische Diamanten gesetzt hatten.

        Vermeiden Sie es, übertragene und wörtliche Bedeutung miteinander zu kombinieren:

    Er war der Vater der Einheitsgewerkschaft, zweier Söhne und einer Tochter.

    PROSAQUALITÄTEN JENSEITS DES SINNLICH
    WAHRNEHMBAREN

    Dynamische Prosa hat bestimmte Eigenschaften, die schwacher und farbloser Prosa beigemischt werden können, um ihr Kraft, Nachdruck und Farbe zu verleihen. So ist beispielsweise in der Textur guter Erzählprosa der Zeitfaktor enthalten:

        Sie sah hinaus auf die verdorrte graue Prärie, wo Häuptling Running Bear den Tod gefunden und wo die Siebte Kavallerie an einem einzigen Tag eintausend Squaws abgeschlachtet hatte, und eine tiefe Traurigkeit überkam sie. Dann sagte jemand: »Die Suppe steht auf dem Tisch«, und sie drehte sich um und ging zurück über die sandfarbenen Fliesen der Veranda und durch die Schiebetür ins Eßzimmer, wo das Abendessen aufgetragen wurde. Als sie ihr Sesambrötchen mit Butter bestrichen hatte, waren der Häuptling, die Squaws und die Schlächter der Siebten Kavallerie vergessen.

        Eine andere wirkungsvolle Technik besteht darin, Ihre Szenen aus der Perspektive einzelner Figuren zu schildern, die Szene also so wiederzugeben, wie die Figur sie wahrnimmt. Manchmal mißversteht die Figur, was sie sieht:

        Norman wachte in seinem Schlafsack auf, gähnte und sah auf Yucca Fiats hinunter. Die Soldaten, vor denen er sich gestern versteckt hatte, waren weg, nur der Turm und die Häuser standen noch da. Jetzt kriege ich vielleicht raus, was sie vorhaben, dachte er…

        Gute Prosa ist dynamisch, nicht statisch. Eine