Das fünfte Buch: Neue Lebensläufe. 402 Geschichten (German Edition)

genannt WILDER MANN , das mit den Lützowschen Jägern konkurrierte, nahm die unersetzlichen Kastraten als Offiziersburschen in seine Reihen auf. In einem Gefecht bei Magdeburg mit einer der abziehenden französischen Divisionen wurden sie zusammengeschossen. Rossini komponierte danach nie wieder eine Oper für Kastraten, dem einzigen menschlichen Instrument, das er für etwas UNBEZAHLBARES hielt, da diese Stimmen nicht in der Not des Atmens an- und abschwellen, sondern langgezogene Bögen wirklich (und nicht bloß imitativ) halten.
    Für lange Zeit wurde Europa zwar mit Grenzen und Zerstückelungen bedacht, aber nicht neu begründet. Nie mehr wurde eine Oper über die CLEMENTIA CAESARIS konzipiert. 1940 wurde Rossinis Partitur von Paris nach Bordeaux gerettet. In einem Fischereifahrzeug, das den Schatz nach Großbritannien überführen sollte, ging das Manuskript in der Biskaya verloren.
Zwischen Körper und Kopf nichts als Musik
    Ursprünglich hatte sie nichts zur Verfügung als »das Blut ihrer Familie«, einen Treibstoff, der sie in der Hut der Musikakademie in Sarajewo zu einer disziplinierten Stimme und Notenleserin machte, einer Bodenbearbeiterin der heiligen Musik. Jetzt lebte sie schon in einer der großen europäischen Metropolen. In dieser Saison sang sie die ANTIGONA 6 in der gleichnamigen »Modelloper der Aufklärung« von Tommaso Traetta. Dem hingebenden Kapellmeister, einem Spezialisten für die Barockoper, vertraute sie, wie sie allen Förderern ihrer Karriere Vertrauen entgegengebracht hatte, aus einem Vorrat an Offenheit, den sie, angesichts der explosiven gesellschaftlichen Umstände ihrer Heimat, nur von entfernten Voreltern bezogen haben konnte.
    Sie besaß einen Adlatus, einen ihr zugelaufenen jungen Mann, mit dem sie in einem Bett schlief; aneinandergedrängt die Körper in Zwiesprache, streng geschwisterlich, weil sie sich als Nonne der Kunst sah. Auch war sie sich nicht sicher, ob sie den zugelaufenen Jungen, der sich um sie bemühte, wahrhaft genug liebte, obwohl (ohne besondere hitzige Lust) die Strömung der Zufriedenheit zwischen ihren nächtlichen Körpern für eine bereits entstandene Nähe sprach. Man bindet sich aber jeweils für den Tag, sagte sie sich, und an einem einzelnen Tag hatte sie die Indizien zur Hand, daß sie ihren emotionalen Ehrgeiz auf diesen Mann endgültig begrenzen wollte. Für ihn sprach, daß sie viel miteinander redeten. Er schien ihr ein aufgeweckter Studierter, ganz ohne die ihr gewohnte Bodenhaftung. Oft war sie überrascht. Ihr zuliebe hatte er in der Universitätsbibliothek den Stoff der Antigone untersucht.
    Das konkrete Problem der Sängerin waren die langen Bögen, die für einen Kastraten geschrieben und mit der modern ausgebildeten Sopranstimme einer Frau nicht leicht zu imitieren waren. Irina mußte ihren »Blasebalg«, der einen dünnen, konzentrierten Fluß an den Stimmbändern entlanggleiten ließ, auf eine Dauer temperieren, bei der ihr die Luft ausging.
    Sie sei eine Fischerin »in den Wassern des Vergessens«. So schöne Ausdrücke wußte ihr keuscher Liebhaber zu gebrauchen, dieses wissenschaftliche Brüderchen, das sie von Nachtgespräch zu Nachtgespräch lieber gewann. Gegenüber den enttäuschenden Erlebnissen mit erfolgsgewohnten Liebesjüngern, die sie schon erlebt hatte, ein erheiternder Geist, ja ein Wunder.
    Antigona ist keine verrückte Adelskämpferin, berichtete ihr der Kundschafter, sondern HEILERIN . Sie will nicht bloß den aufrührerischen Bruder beerdigen, sondern den Fluch, der auf der Familie liegt. Kreon aber, der Vertreter des Gesetzes, kennt keine GROSSMUT DES VERGESSENS . Dafür ist er zu interessiert: Nachdem alle männlichen Nachkommen des Herrschers Ödipus, den das Volk trotz Vatermords und seiner Blendung liebt, sich gegenseitig getötet haben, hat er die Macht ergriffen. Das Gesetz ist ihm Vorwand, so der Gefährte der Sängerin Antigona, seine Macht zu befestigen. Die für den Bürgerkrieg verantwortlichen Söhne des Ödipus dürfen kein Begräbnis erhalten, sie müssen als Futter für die Raben sichtbar der Schande preisgegeben sein. So haben Cäsars Mörder verloren, als sie (und ihre Fraktion im Senat) Cäsars Bestattung zustimmen (anstatt ihn in den Tiber zu werfen wie einen Tyrannen).
    Kreon hat, wie jede Justiz, das Interesse, die Schuld dem Vergessen zu entreißen; die Prinzessin Antigone dagegen ist leidenschaftlich tätig, das Gesamterbe an Unglück auszuschlagen, das an den Sohlen ihrer Familie haftet.