Die Ungetroesteten

aus, als versuche er eher, einen Teil seiner Kleidung aus dem Gestänge des Bügelbretts herauszuziehen. Einmal stieß er eine Reihe von Flüchen aus, die höchstwahrscheinlich an das Bügelbrett gerichtet waren und die das Verstärkersystem nur allzu deutlich wiedergab. Noch einmal schaute ich zu Miss Collins hinunter und sah, daß sie sich jetzt auf ihrem Platz ganz nach vorn gelehnt hatte. Doch als dann Brodskys Kämpfe andauerten, lehnte sie sich wieder zurück und legte erneut den Finger ans Kinn.
    Dann schließlich erzielte Brodsky einen Durchbruch. Es gelang ihm, das Bügelbrett in seiner ausgeklappten Stellung aufzurichten, und er zog sich daran hoch. Stolz stand er auf seinem einen gesunden Bein da, das Brett hatte er mit beiden Händen fest umklammert, die Ellenbogen nach außen abgewinkelt, als wollte er sich anschicken, hinaufzuklettern. Er starrte auf die drei Bühnenarbeiter, und als sie sich in Richtung Kulissen zurückzuziehen begannen, wandte er seinen Blick dem Publikum zu.
    »Ich weiß, ich weiß«, sagte er, und obwohl er nicht laut sprach, waren die Mikrofone entlang des Bühnenrandes so ausgerichtet, daß man ihn recht gut hören konnte. »Ich weiß, was Sie alle jetzt denken. Tja, Sie irren sich.«
    Er schaute hinunter, und wieder nahm seine mißliche Lage ihn ganz in Anspruch. Dann richtete er sich erneut ein wenig auf und fing an, mit der Hand die gepolsterte Oberfläche des Bügelbretts entlangzufahren, als sei dessen eigentlicher Zweck ihm gerade jetzt erst wieder eingefallen. Schließlich schaute er erneut ins Publikum und sagte:
    »Verbannen Sie all diese Gedanken aus Ihrem Kopf. Das« – er ließ den Kopf nach unten fallen – »ist lediglich ein unglücklicher Unfall gewesen. Mehr nicht.«
    Noch einmal ging ein Raunen durch den Saal, und dann herrschte wieder Stille.
    Während der nächsten Minuten blieb Brodsky über das Bügelbrett gebeugt stehen und rührte sich nicht, den Blick hatte er auf das Podium des Dirigenten geheftet. Ich begriff, daß er die Entfernung zum Podium abschätzte, und tatsächlich begann er einen Augenblick später schon seine Wanderung dorthin. Er bewegte sich vorwärts, indem er das gesamte Gestell des Bügelbretts hochhob, es dann wie eine richtige Gehhilfe wieder aufsetzte und das eine Bein dabei hinter sich herzog. Zuerst schien das Publikum entsetzt zu sein, doch während sich Brodsky beständig vorwärtsarbeitete, fingen einige Leute an zu klatschen, weil sie wohl zu dem Schluß gekommen waren, Zeugen einer Art Zirkusnummer zu sein. Dieses Signal wurde schnell überall im Saal aufgegriffen, so daß Brodsky den noch verbleibenden Weg zum Podium unter beträchtlichem Beifall zurücklegte.
    Als Brodsky sein Ziel erreichte, ließ er das Bügelbrett los, und indem er sich an dem halbrunden Geländer des Podiums festklammerte, bewegte er sich sacht auf seine Position. Vorsichtig suchte er, an das Geländer gelehnt, sein Gleichgewicht, dann ergriff er den Taktstock.
    Der Applaus für die Bügelbrettnummer war inzwischen erstorben, und erneut war eine Atmosphäre gespannter Vorfreude zu spüren. Auch die Musiker schauten ein wenig nervös zu Brodsky empor. Doch Brodsky schien das Gefühl zu genießen, nach so vielen Jahren wieder einmal einem Orchester vorzustehen, und eine Zeitlang lächelte er einfach nur und schaute sich um. Dann hob er schließlich den Taktstock in die Luft. Die Musiker gingen in Positur, doch dann überlegte Brodsky es sich anders, er senkte den Taktstock wieder und wandte sich an das Publikum. Er lächelte freundlich und sagte:
    »Sie denken alle, daß ich nur ein widerlicher Trunkenbold bin. Wollen doch mal sehen, ob das alles ist, was ich bin.«
    Das am nächsten plazierte Mikrofon war ein ganzes Stück weit weg, und nur ein Teil des Publikums schien diese Bemerkung zu hören. Aber wie dem auch sei, nur einen kurzen Augenblick später hob er den Taktstock wieder, und das Orchester wurde in die forschen Anfangsakkorde von Mullerys Verticality getrieben.
    Diese Art, das Stück zu beginnen, erschien mir nicht als besonders ungewöhnlich, doch ganz offensichtlich war es nicht das, was das Publikum erwartet hatte. Viele schraken merklich auf ihrem Platz zusammen, und als sich die ausgedehnten Dissonanzen bis in den sechsten und siebten Takt erstreckten, nahm ich auf einigen Gesichtern einen panikartigen Ausdruck wahr. Sogar manch ein Musiker schaute nervös erst auf den Dirigenten, dann auf die Partitur. Doch Brodsky wollte die Intensität