Feenland

halbblindes
Bärenjunges. Er tritt vor die Menschen und betrachtet sie eine
Weile, während sich seine Gefährten Schritt für
Schritt dem Feuer und dem Braten nähern.
    Katrina fährt mit der Hand in die Innentasche ihrer
Lederjacke, und Alex wispert: »Sachte!«
    Unvermittelt stürzt sich die Horde auf das Stachelschwein,
zerbricht den Lehmmantel, zerstückelt das Fleisch mit ihren
Messern und zieht sich zurück, um die Beute zu verschlingen. Aus
dem Dunkel kommt eine große Silhouette auf sie zu. Es ist ein
kleines Mammut, nicht viel höher als ein Pferd, aber breiter und
robuster gebaut und mit langem rotem Zottelfell bedeckt. Der
Rüssel schaukelt zwischen gebogenen, mit Stahlspitzen versehenen
Stoßzähnen hin und her und saugt prüfend die Luft
ein. Auf seinem Rücken thront ein Holzgestell mit einer
geschnitzten Wurzel als Sitz.
    Alex erhebt sich. Mistress Powell hat ihre Kamera gezückt,
aber ein Elf entreißt sie ihr. Die anderen beobachten Ray durch
ihre Masken, als er auf das Mammut zugeht und ihm einen energischen
Klaps auf den Rüssel versetzt. Es kniet nieder und hebt den
Rüssel über seinen mächtigen Schädel. Ray dreht
sich um. »Es geht los!« sagt er triumphierend zu den drei
Menschen.

 
8    Die Party
     
     
    Die von Bogenlampen erhellten Olivenhaine weichen zurück, als
der Helikopter in Richtung Meer abschwenkt. Der Pilot, kaum
größer als ein Kind, steckt in einem Effektor-Kokon und
verbirgt seine Gesichtszüge hinter einem schwarzen Glashelm. Er
will oder kann Todds Fragen nicht beantworten; das gleiche gilt
für den einzigen Soldaten, der sie an Bord begleitet hat –
ein hochgewachsener Junge, der die Knie bis an die Ohren ziehen
muß, damit er halbwegs in einen der Notsitze paßt, die
sich in der winzigen Kabine befinden. Der Soldat rollt nervös
mit den Augen und streicht immer wieder über den Lauf seiner
Kalaschnikow. An seinem Sicherheitsgurt ist ein Teddybär
befestigt. Das hier ist ein Kinderkrieg.
    Der Helikopter ist schnell, leicht und wendig. Er zieht in einer
weiten Schleife über das Meer, kippt den mondhellen Schaumkronen
entgegen und hält dann erneut auf das schwarze Ufer zu.
Plötzlich sind sie einen knappen Meter über Baumwipfeln,
und die Maschine steigt und fällt in einem endlosen
Achterbahn-Flug.
    »Der Typ kann kein Mensch sein«, sagt Spike mit einem
Blick auf den Piloten.
    Der schwarze Wald fällt ab. Wie ein glänzender
Silberschild taucht ein mondbeschienener See vor ihnen auf, das ferne
Ufer mit Lichterketten geschmückt, die an ein achtlos
hingeworfenes Collier erinnern. Als der Helikopter tiefergeht,
erkennt Todd, daß die Lichter zu einer langgestreckten,
niedrigen Häuseranlage gehören – eine Serie
verschachtelter einstöckiger Sechseck- und Fünfeck-Bauten,
gegossen aus Stromalith und freitragend über den Uferklippen
angeordnet, eine Hommage an die Arizona-Häuser aus Frank Lloyd
Wrights ungemein kreativer Spätperiode. Aus hundert schmalen
Fenstern dringt helles Licht. Durch das Knattern der Rotoren dringt
der dünne Beat von Marokko-Pop an Todds Ohr, während sich
der Helikopter über einem Flachdach um seine Achse dreht und
sanft in ein von roten Lichtpunkten eingerahmtes Kreuz sinkt.
    Ein Mann in voller Butler-Montur – schwarzer Frack mit grauer
Hose, gestärkte weiße Hemdbrust, Fliege und weiße
Handschuhe – öffnet die Ausstiegsluke und klappt die Treppe
aus. Der Kindsoldat löst sich aus seinem Sitz, springt ins Freie
und richtet sein Gewehr auf Todd und Spike, die nach ihm die Maschine
verlassen.
    »Das wird nicht nötig sein«, meint der Butler. Der
lang aufgeschossene Soldat starrt ihn mit leeren Augen an. Der Butler
seufzt und sagt etwas auf Albanisch. Der Junge zuckt die Achseln,
lächelt und senkt die Waffe.
    »So ist es doch viel besser.« Der Butler ist um die
sechzig, mit langem Silberhaar, das ihm in einem Pferdeschwanz auf
den Rücken hängt. »Ich hoffe, Sie hatten einen guten
Flug«, sagt er, zu Todd gewandt. »Soviel ich höre,
sind diese Puppen-Piloten ungemein tüchtig, aber ich
persönlich würde mich keinem anvertrauen. Bitte, folgen Sie
mir!«
    Spike hängt sich die arretierte Kamera-Drohne über die
Schulter, und sie gelangen über eine Wendeltreppe auf eine
breite, unregelmäßig geformte Terrasse; in großen
Pflanztrögen blühen Geranien, die im künstlichen Licht
steril und unwirklich aussehen. »Ich bin hier, um Glass
kennenzulernen«, erklärt Todd dem Butler.
    »Gewiß.«
    »Oder Antoinette. Wir hatten bereits