Hergé écrivain

l’alcoolisme. Au
cours d’un repas où on les voit manger, la serviette nouée
autour du cou, ils se laissent abominablement enivrer par
Tintin, aussi prodigue de champagne que curieux de leur
arracher le nom de l’endroit où Tournesol se trouve
emprisonné. Évidemment, ils seront plus bavards qu’ils
ne le souhaitent, mais c’est surtout la rhétorique qu’ils
mobilisent qui est intéressante :
B ORDURE  : Hé ! Hé ! Pas bête !… Vous voudriez nous
griser… Pour savoir où… hic… se trouve le professeur Tournesol… Hic… Mais vous ne saurez rien. Nous serons…
hic… muets comme des tartes… Non, comme des cartes…
comme des parcs… non, des carpes…
    T INTIN  : Oh ! vous savez, Tournesol, il n’a qu’à se débrouiller.
    B ORDURE  : C’est ça ! Hic… n’a qu’à se débrouiller. D’ailleurs… hic… moi je ne sais rien. Parole… Hic. C’est Sponsz,
le hic… le chef de la « ZEP », notre pol… hic secrète qui est
seul au courant.
    (p. 49)
    Rien ou presque n’y manque : les redites, les lapsus,
l’aveu involontaire – tous les signes les plus univoques du
« style Dupondt » sont bien là. Plus : le jeu des
« contraires » nourrit ici, outre les lapsus, des confusions
très amusantes entre le dehors et le dedans, la gauche et la
droite. Ayant à surveiller Tintin et Haddock depuis le
couloir de l’hôtel, Kronick et Himmerszeck croient y être
toujours après qu’ils se sont laissé enfermer dans les
chambres des prisonniers suivant une règle précisément
chiasmatique (Tintin met dans sa chambre à lui le chaperon du capitaine, qui boucle chez lui le guide de
Tintin).
    L’être Dupondt, toutefois, ne reste pas uniquement ce
que l’on côtoie sans s’y mêler et que l’on scrute à une distance sûre. C’est aussi quelque chose qui se rapproche
dangereusement et qui finit par s’immiscer de façon
intime dans les péripéties des protagonistes. Soit, en guise
de terminus, et pour ne pas répéter une analyse qui ne
doit pas plus être refaite 12 , ce Tintin et les Picaros où l’uniformisation moustachiste d’abord s’exporte (le dictateur
Tapioca est à la solde de capitaux étrangers et de l’assistance technique de Szohôd), puis devient la condition
même de la réussite de l’entreprise : Tintin et Haddock ne
pourront introniser Alcazar, l’éternel rival de Tapioca,
qu’à l’abri d’un affublement carnavalesque qui n’est pasau-dessus de tout soupçon. D’une part, le déguisement
leur vient de Lampion (promu ainsi en allié objectif des
« bons »). De l’autre, la parfaite symétrie des masques met
entre parenthèses l’existence individuelle de qui les porte :
Tintin masqué ressemble plus à Haddock masqué que
Dupont ne ressemble à Dupond. C’est donc à Moulinsart
seulement que les héros pourront conserver un souvenir
de leur identité. À quel degré celle-ci est devenue dérisoire, s’exprime avec humour et aigreur dans l’ultime
répartie de la série :
— Eh bien je ne serai pas fâché de me retrouver chez nous, à
Moulinsart…
    — Moi aussi, capitaine…
    — Et moi aussi, mais alors, avec un peu de moutarde.
    ----
    1 Mimologiques , Seuil, 1976, p. 342, note 3.
    2 Un début de taxinomie est donné par l’article de Bernard
Toussaint, « Idéographie et bande dessinée », in Communications ,
n˚ 24, 1976, p. 81-93.
    3 Benoît Peeters, « Les aventures de la page », in Conséquences , n˚ 1,
1983, p. 37-38. Repris dans Case, Planche, Récit , nouvelle édition,
Paris, Casterman, 1999.
    4 Pour plus de détails, voir Renaud Chavanne, Edgar P. Jacobs & Le
Secret de l’explosion, Montrouge, PLG, 2005.
    5 C’est la raison pour laquelle le phylactère se trouve parfois en bas
ou au milieu de la case : si la source est située vers le bord inférieur de
l’image (Milou, par exemple, à côté d’un personnage dessiné en pied), le
ballon a souvent tendance à ne pas s’envoler jusqu’au plafond de l’image.
    6 Voir par exemple Jean Gérard Lapacherie, « De la grammatextualité », in Poétique , n˚ 59, 1984, p. 283-294, qui s’en tient
explicitement à la lettre imprimée.
    7 Voir Benoît Peeters, Les Bijoux ravis , op. cit.
    8 « Tintin ou le picaresque aujourd’hui », art. cité, p. 204.
    9 La situation de cet album dans l’œuvre d’Hergé paraît des plus
ambivalentes. D’une part, il passe aux yeux de beaucoup pour
l’exemple le plus accompli de l’Hergé