Hergé écrivain

évacuer l’écrit au
profit du dessin, de même il n’est pas prêt à tirer cet écrit
entièrement du côté du dessin. Certes, Hergé s’efforce de
ne pas en exaspérer les différences (ce qu’il aurait fait s’il
n’avait adopté la présentation manuscrite, si stéréotypée
soit-elle, du discours), mais le travail sur la visibilité de la
lettre est réservé à l’image même.
    Plusieurs arguments plaident en faveur de cette hypothèse. Il y a d’abord l’uniformité même du lettrage. Ayant
préféré les bas de casse aux majuscules pour des raisons de
commodité de lecture, Hergé s’abstient aussi de faire
coexister ou alterner dans les ballons des lettrages
hétérogènes : il ne combine pas les minuscules et les
majuscules, ni les lettres manuscrites et les caractères
d’imprimerie. S’y ajoute la constatation que le « dérèglement » du ballon ne se fait pas en première instance à
partir des caractères qui le remplissent. Pour suggérer la
violence de l’énonciation qui fait exploser les cadres rassurants de l’énoncé, Hergé recourt en effet moins à la déformation des caractères qu’aux métamorphoses du fond etde la frontière du ballon, qui se disloque et se colorie, et à
l’insertion d’ éléments dessinés dans le phylactère, l’écrit
étant alors remplacé par une sorte d’idéogrammes. Dans Coke en stock , qui est un album particulièrement instructif
à cet égard, la colère de Haddock est parfois exprimée par
la conjonction de pas moins de quatre écarts. Dans une
vignette de la p. 50, par exemple, le ballon lui-même
« explose » et dépasse les limites de la case ; son contour
n’est plus rectiligne, mais se gonfle irrégulièrement de
manière à connoter l’effet d’une détonation ; l’énoncé
consiste en une série d’idéogrammes dont la signification,
de la foudre à la tête de mort, ne tolère aucune ambivalence ; quant au fond, enfin, il n’est pas laissé en blanc,
mais passe à un orange assez foncé, voisin du rouge, ce qui
permet le choc, dans une vignette entourée de beaucoup
de dialogues (c’est-à-dire de blancs), des trois couleurs
primaires : le rouge du fond, le jaune des idéogrammes, le
bleu du dessin (le pull de Haddock, la surface de la mer).
L’exemple majeur de cette mise à profit de la forme des
lettres est fourni sans conteste par Les Bijoux de la Castafiore , avec leur dissémination très concertée du O vulvaire
et du I phallique 7 . Celui sur lequel il serait pertinent de
s’attarder ici n’est pas moins connu, mais certaines de ses
conséquences étaient apparemment encore à découvrir.
L’enseignement des structures textuelles dévidées jusqu’ici
aidera à les cerner de façon plus efficace.
     
    2. Les petits des Dupondt
     
    Les Dupondt, c’est avant tout une moustache : avec
leur nom, il n’y a pas d’autre point qui différencie les deux
collègues. Et Hergé se plaît à faire varier la forme desmoustaches (d’abord indifférenciées) en fonction de celle
des lettres-désinences, elles divergentes : les moustaches
de Dupon d plus arrondies et plus pointues que celles de
Dupon t . La physionomie des détectives se littéralise
(= D,= T).
    Leur rôle dans la série n’est que trop connu : éternels
idiots, ils seront les boucs émissaires, sur qui concentrer
les sarcasmes dont les autres protagonistes seront dès lors
à l’abri. Trop égaux à eux-mêmes, les Dupondt ne peuvent
trouver de place à l’intérieur du cercle privé de la famille :
il ne leur sera pas réservé de vivre à Moulinsart (jamais ils
n’y résideront, et leurs passages auront toujours une
raison professionnelle). Toutefois, à mesure que la série
progresse et que la vie au château se fige peu à peu, pendant que dans la sphère publique commencent à pulluler
les négations de la famille idéale – de l’impossible
Abdallah et son fantoche de père à Lampion et sa famille
nombreuse, bruyante, poisseuse –, le rôle et l’influence
des deux policiers va s’accroissant, à tel point qu’à la fin
on assiste comme à une revanche des éternelles victimes
avec ce que Michel Serres a dénommé très justement le
« devenir Dupondt » des albums 8  enlisés dans la répétition caractéristique de l’être des sosies.
    Cette montée en force n’est pas inexplicable. Dans une
série où les contre-valeurs finissent par être dominantes,
jusqu’à envahir le monde entier et à obliger la