Herge fils de Tintin

reproduits dans Hergé, chronologie
d’une œuvre , Moulinsart, 2001, tome II. Les nus, malheureusement,
ont été éliminés…
    11  Lettre d’Hergé à José De Launoit, juillet 1933. Cité par Philippe
Goddin in Hergé, chronologie d’une œuvre , Moulinsart, 2001, tome II,
p. 199.
    12  Cité par Philippe Goddin in Hergé, chronologie d’une œuvre ,
Moulinsart, 2001, tome II, p. 228.
    13  Léon Degrelle, Tintin mon copain , p. 12. Depuis longtemps
annoncé, ce livre est paru sous le manteau et à titre posthume en
décembre 1999, à l’enseigne des « Éditions du Pélican d’or, Klow,
Syldavie ». Malgré sa réputation sulfureuse, l’ouvrage ne contient
aucune information nouvelle. Si Degrelle prétend avoir inspiré Tintin,
avec son esprit d’aventure, son goût des culottes de golf et sa houppe,
il ne procède que par métaphore et approximation.
    14  L’affaire est relatée en détail par Pierre Assouline dans son Hergé ,
Gallimard, coll. « Folio », 1998, p. 137-141. Quant à l’affiche
litigieuse, elle est reproduite dans Hergé, chronologie d’une œuvre ,
Moulinsart, 2001, tome II, p. 125.
    15  Ces travaux ont été reproduits dans les tomes I et II de Hergé,
chronologie d’une œuvre , Moulinsart, 2000-2001.

 
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    Sous le signe de Kih-Oskh
     
    Dans Le Petit Vingtième du 24 novembre 1932, Tintin,
interviewé par Jam, annonce qu’il va partir vers la Chine,
une Chine dont il a une vision encore stéréotypée, nourrie
de supplices et de nids d’hirondelles. Mais avant
d’atteindre le Céleste Empire, son itinéraire doit le faire
passer par Port-Saïd, Suez, Bombay, Colombo et Saigon.
Quelques escales en perspective sans doute… « Bref, tu
vas faire un voyage merveilleux. Espérons que tu ne
courras pas trop de dangers ! », conclut hypocritement
Jam.
    Soviets, Congo, Amérique, Orient : ce sont comme les
quatre points cardinaux. Ces premiers récits d’Hergé correspondent à un rêve naïf de prise de possession du
monde, une appropriation tout extérieure des grands territoires de la planète. Pourtant, cette quatrième histoire
marque une étape importante dans les aventures du
reporter : celle qui permet à Hergé de passer d’un enchaînement de péripéties burlesques à un véritable récit.
Après trois albums centrés sur l’exploration méthodique
de pays – ou plus exactement de fantasmes de pays –,
Hergé a fait le tour de l’imaginaire politique de sontemps. La Russie bolchevique, l’épopée de la colonisation
et le développement du machinisme américain constituent les éléments les plus marquants pour un Européen
du début des années trente. L’auteur éprouve désormais le
désir de s’engager dans le romanesque.
    L’histoire démarre superbement. Tandis que Tintin
explique à Milou les étapes de la traversée, voici que des
cris retentissent : « Arrêtez-le ! Arrêtez-le ! » La tête couverte d’un haut-de-forme, une pile de livres sous le bras,
un curieux personnage court derrière une feuille de papier
qui vient de s’envoler. Tintin s’élance, avant d’être malencontreusement arrêté dans sa course par un marin.
« Perdu !… Perdu !… Mon papyrus !… Mon beau
papyrus ! », se désole Philémon Siclone.
    Ce début est comme un écho d’une histoire dessinée
un siècle plus tôt par Rodolphe Töpffer, Mr. Pencil . Le
récit, dans l’un et l’autre cas, se lance à la poursuite de
cette page blanche, marquant à quel point c’est l’image
qui lui permet de se mettre en mouvement. La fiction se
développe comme une improvisation, guidée davantage
par les trouvailles du dessinateur que par le plan d’un scénariste. Encore faut-il ne pas se perdre en route. La chose
n’était pas simple, comme l’expliqua Hergé à Numa
Sadoul : « Je voulais m’engager dans le mystère, le roman
policier, le suspense, et je me suis si bien emberlificoté
dans mes énigmes que j’ai bien failli ne jamais m’en
sortir 1 . »
    Dessinés sans l’ombre d’un plan ou d’un scénario préalable, Les Cigares du Pharaon représentent la quintessence
du feuilleton. On y retrouve de nombreux thèmes clés du
roman populaire : une malédiction mystérieuse, unesociété secrète, un génie du mal indémasquable, sans
oublier un poison qui rend fou et des trafics de toute
nature : « c’est un véritable ciné-roman », commente l’un
des personnages. Cet attirail mythologique – partiellement