Herge fils de Tintin

anniversaire de Tintin,
était fatigant à force de candeur et de boy-scoutisme.
Lisse, presque absent, il se comportait la plupart du temps
comme s’il cherchait à disparaître derrière ses personnages. Répondant de manière prudente, et souvent
convenue, il finissait par rendre inévitable cette question :
comment cet homme put-il être l’auteur de cette œuvre ?
Mais derrière ce « ravi de la crèche », comme il se définissait parfois 2 , il existait un autre Hergé.
    Je m’en souviens parfaitement : en mars 1981, je me
suis retrouvé par hasard en même temps que Hergé à
l’ERG, l’École de recherche graphique de Bruxelles, pour
la visite de l’exposition Tchang revient . Très affaibli par la
maladie, Hergé avait tenu à venir discrètement, après
l’inauguration officielle en présence de son vieil ami chinois. Découvrant les hommages au Lotus bleu en présence
des étudiants qui les avaient réalisés, il s’exprimait avec
une intelligence et une netteté qui contrastaient de
manière flagrante avec le ton aimable, presque lénifiant,
qu’il adoptait immanquablement lorsqu’un micro était
branché. Ce jour-là, il évoqua entre autres son dialogue
avec Jacobs sur la question des ombres et des aplats dans
la mise en couleur. « Qu’est-ce qu’on a pu se disputer là-dessus ! », s’exclama-t-il.
    C’est le même Hergé, vif, presque brutal, que je
retrouvai un jour dans une note dactylographiée, à propos
d’un projet de scénario :
Tu dis : pas d’intervention de la police – pas d’atmosphère
d’angoisse. Là est peut-être l’erreur de base.
    Ce qui est vrai, c’est que, sans intervention de la police, il n’y
aura pas d’angoisse collective . Eh bien, ce serait tant mieux
qu’il n’y en ait pas.
    L’angoisse collective est contraire à la tradition Tintin. L’univers Tintin est intimiste. Même lors de l’expédition lunaire,
l’opinion mondiale n’a pas joué de rôle, et Dieu sait pourtant
que l’affaire engageait l’humanité tout entière. Dans Coke en
stock , la part réservée au « retentissement extérieur » du problème de l’esclavage se résume à 1/4 de page sur 62, et c’est
très bien ainsi.
    Le monde alerté, l’intervention des pouvoirs, les grands
mouvements de foule, c’est du Jacobs, c’est le Martin de La
Grande Menace  : ce n’est pas de l’Hergé 3 .
    Ce Hergé qui parle de lui à la troisième personne, qui
sait parfaitement ce qu’il ne veut pas, et tout ce qui distingue son travail de celui de Jacobs et Martin, ce Hergé
qui tranche et qui mord, je l’ai retrouvé dans certaines
lettres de la fin des années quarante, à propos des commentaires convenus sur Tintin dont on l’accablait déjà, et
dans sa correspondance avec Raymond Leblanc, l’éditeur
du journal Tintin . Ce Hergé-là, qui n’est pas toujours
« sympathique », cet homme parfois dur et souvent tourmenté, me paraît autrement passionnant. J’ai eu envie de
le connaître mieux.
     
    Alors que s’approche le centenaire de la naissance
d’Hergé, la bibliographie qui le concerne a de quoi
impressionner. Les études sur Tintin et son créateur constituent un massif imposant, sans équivalent dans le
monde de la bande dessinée. Plus de cent livres sont
parus ; quelques-uns sont de premier ordre. Année après
année, les exégètes ne se lassent pas de proposer des explications plus ou moins définitives. Les Aventures de Tintin ont été successivement accaparées par les adeptes de Freud
et de Lacan, de la Bible et de Heidegger, des tarots et de
la franc-maçonnerie. Quant à leur auteur, rien n’a
empêché les rumeurs de revenir et les polémiques de
recommencer. Plus d’un critique a essayé de régler définitivement son compte au « mythe Hergé », tandis que
Léon Degrelle, l’ancien leader du mouvement rexiste,
s’accrochant sur le tard à la gloire de son ancien confrère
du Vingtième Siècle , a voulu faire de Tintin son « copain »
de toujours.
    Hergé, qui ne signait pas de son nom et ne goûtait
guère les obligations de la gloire, est devenu au fil des ans
un personnage presque aussi célèbre que ses héros. Au fil
des années, on a vu l’intérêt critique, et même public, sedéplacer peu à peu vers la périphérie de l’œuvre, avec
l’exhumation d’innombrables inédits, soigneusement
maintenus sous le boisseau jusqu’alors, puis vers la personnalité de son auteur, avec la publication de