Limit

Sie immer noch kommen?«
    Jericho lächelte. »Mal sehen.«
    Der andere rollte die Augen und ging nach draußen.
    Jericho fühlte sich einen Moment lang hilflos. Hätte er den Kerl etwa nach Yoyo fragen sollen? Man konnte leicht paranoid werden an Orten wie diesem. Jeder hier schien Teil einer Schattenarmee zu sein mit dem Auftrag, seinesgleichen die Neugier an Yoyo auszutreiben.
    »Blödsinn«, murmelte er. »Sie ist eine Dissidentin, nicht die Königin von Quyu.«
    Tu hatte von sechs Aktivisten gesprochen. Sechs, und nicht sechzig. Yoyos Eintrag legte den Schluss nahe, dass alle sechs den City Demons angehörten. Darüber hinaus mochte sie im ANDROMEDA ihre Helfer haben. Ganz sicher wussten die meisten Menschen hier weder, wer Yoyo war, noch, dass sie sich auf dem Gelände versteckte. Das eigentliche Problem war, dass Bewohner solcher Viertel wie Quyu grundsätzlich keine Bereitschaft zeigten, auf Fragen zu antworten.
    Während er zusah, wie Kabel verlegt und Instrumente auf die Bühne gehievt wurden, bilanzierte er seine Möglichkeiten. Daxiong hatte Yoyo gewarnt, dass sich jemand für das ANDROMEDA interessiere. Er musste glauben, Jericho verlöre im Hinterland von Quyu soeben den letzten Rest Orientierung, ausgeschaltet für die Dauer der nächsten Stunden. Yoyo würde derselben Auffassung sein.
    Noch spielte die Zeit für ihn.
    Er ließ den Blick schweifen. Der Bühnenraum wurde von einer Art Alkoven überspannt, zwei Fenster, die vormals die Halle überblickt hatten, waren zugemauert worden. Um ihn herum gingen die Arbeiten stetig voran. Niemand interessierte sich für ihn. Ohne Hast erstieg er die Metalltreppe und trat auf die Balustrade. Sie endete an einer grau gestrichenen Tür. Er drückte die Klinke herunter. Fast hatte er damit gerechnet, sie verschlossen zu finden, doch lautlos schwang sie ins Innere und gab den Blick frei auf einen dämmrigen Flur. Rasch trat er ein, durchschritt einen Durchgang zur Rechten und fand sich in einem von Neonröhren erleuchteten Raum wieder, mit einem einzigen Fenster, das den Vorplatz überblickte.
    Er war direkt über der Bühne.
    Obwohl kaum möbliert, abweisend und kalt, haftete dem Raum etwas unbestimmt Belebtes an, typisch für Stätten, die erst unmittelbar zuvor verlassen worden waren. Energetisches Nachglühen, unbewusste Erinnerung, gespeichert in Molekülen, berührte Gegenstände, ausgeatmete Luft. Er trat zu einem Tisch, umstellt von Resopalstühlen mit angerosteten Beinen, darunter ein Papierkorb, zur Hälfte voll. Einige offene Regale, Matratzen auf dem Fußboden, nur eine benutzt, den zerwühlten Decken und dem Kopfkissen zufolge. Laptops in den Regalen, ein Drucker, Stapel teils bedruckten Papiers, haufenweise Comics, Magazine und Bücher. Als Prunkstück eine prähistorische Stereoanlage, Radio, Plattenspieler. Schallplatten reihten sich die Wand entlang, augenscheinlich Exemplare aus der Zeit, als CDs nur begrenzt in Umlauf waren, die auch gerade vom Markt verschwanden. Dafür gab es in der Ära der Downloads wieder Platten zu kaufen, neue Schallplatten von neuen Bands.
    Doch einige waren alt, wie Jericho feststellte, als er in die Hocke ging. Er fächerte die Hüllen auseinander und las die Namen auf den Covers. Zwischen Vertretern chinesischer Popmusik und Avantgarde wie Top Floor Circus, Shen Yin Sui Pian, SondTOY und Dead J fanden sich Werke von Genesis, Van der Graaf Generator, King Crimson, Magma und Jethro Tull. Kaum etwas fehlte aus der Zeit der Sechziger und Siebziger, als der Progressive Rock erfunden worden war. In den Achtzigern auf verlorenem Posten gegen Punk und New Wave, in den Neunzigern siech, im ersten Jahrzehnt des neuen Jahrtausends scheintot, verdankte er seine Wiederauferstehung nicht den Europäern, sondern chinesischen DJs, die um 2020 begonnen hatten, ihn mit tanzbaren Beats zu kombinieren. Seitdem boomte Mando-Prog, wie die flirrende Mischung aus konzertantem Rock, Dancefloor und Peking-Oper genannt wurde, schossen täglich neue Bands aus dem Boden. Populäre Künstler, Zhong Tong Xi, thirdparty, IN3 und B6, gewannen den komplexen Konzeptalben der Prog-Ära völlig neue Hörerlebnisse ab, die heimischen Superstars Mu Ma und Zuo Xiao Zu Zhou organisierten All-Star-Projekte mit hochbetagten Herren wie Peter Hammill, Robert Fripp, Ian Anderson und Christian Vander, die Clubs und Konzerthallen füllten.
    Yoyos Musik.
    Ein omnipräsentes Summen kitzelte Jerichos Trommelfell. Er schaute auf, erblickte einen Kühlschrank weiter