The Doors

der vierten Zeile weglässt, also die Worte »Just about five feet four / From her«, sodass der Song, wie er es bei den Doors zukünftig immer tun sollte, folgendermaßen beginnt:
    Tell you about my baby
She comes around
She comes around here
Head to the ground.
    Dadurch entsteht ein Bild, wie es eigenartiger nicht sein könnte: eine Frau, die sich so weit vornüberbeugt, dass ihr Rückgrat völlig durchgekrümmt ist, oder die auf dem Boden herumkriecht, falls sie nicht sogar ihr Ohr auf den Boden presst, um nach irgendeinem Signal zu lauschen, das ihr sagt, der richtige Zeitpunkt sei gekommen. Der Song bewahrt seine Schlichtheit auch dann noch, als der Sänger den Namen der Frau hinausbrüllt, als jeder in der Band lauthals mitbrüllt, als der Sänger schreit, wie glücklich ihn diese Frau mache. Der Song behält seine Form bei, als Jim Morrison dessen Schauplatz verlagert, von Van Morrisons Zimmer in Belfast nach Robert Johnsons Mississippi:
    You got to meet me at the crossroads
You got to meet me at the edge of town
Outskirts of the city
You better come alone
Just you and I
And the evening sky.
    Und der Song behält seine Form auch dann noch bei, als Jim Morrison das macht, wozu Van Morrison jeden anderen Sänger von »Gloria« mehr oder weniger herausfordert: als er über Van Morrisons Zeilen »She knock upon my door / She comes in my room« hinausgeht und »Closer, closer / Touch me, baby, touchhhhhh me « singt, ja sogar »Eat it« oder etwas, was so ähnlich klingt, um sich dann vor was immer er singen mag zurückzuziehen und dem Wort, was immer es bedeuten mag, ein zartes Fragezeichen anzuhängen. Manzarek besiegelt das Ganze mit einem hohen, lyrischen Orgelakkord.
    1969, nach dem Miami-Fiasko, bei einem Soundcheck in Los Angeles, klingen die Doors wie Paul Revere and the Raiders in Bestform: eine knisternde, beseelte Gitarre, ein rauer Leadgesang, die Band, die so spielt, als müsse sie niemandem etwas beweisen, als spielte der Song sie und nicht umgekehrt, Densmore, Krieger und Manzarek, wie sie den Refrain intonieren, als wären sie nicht bloß drei Leute, sondern ein kompletter Chor, der » GLOHHHHHHHH RIA! « schmettert, während Morrison die Buchstaben des Namens herunterbetet. Dann ändert sich die Stimmung, und der Song schlägt eine andere Richtung ein. »You were my queen, and I was your fool / Riding home, after school«, singt Morrison. »It’s getting softer« sagt er, was zum Teil eine Imitation der Zeile »A little bit softer now« aus der Isley-Brothers-Nummer »Shout« und zum Teil eine Bitte an den Song ist, dem Sänger die Zeit zu lassen, die er benötigt. »A little bit softer now / Slow it down.« Die Band verlangsamt das Tempo zu einem Kriechen. »Wrap your legs around my neck«, bittet Morrison, wobei er versucht, lasziv zu klingen, und er verlangt nach mehr, bis diese Gloria es schließlich schafft, dass er sich »alright« fühlt: »It’s getting harder.« Und dann heißt es: »It’s getting too fast.« Und kurz darauf ist es »too late, too late, too late, too late«, er ist zu schnell gekommen, vielleicht noch bevor er überhaupt drin war, und dann bleibt ihm nichts weiter übrig, als wieder den Namen der Frau zu schreien, lauter als jemals zuvor, um sich mit einem Schluss zu verabschieden, der sich größer anfühlt als alles, was es bis dahin gegeben hat.
    Ohne ein Publikum, ohne jemanden, den es kümmerte, der sich darüber den Kopf zerbrach, der es begutachtete, war das Ganze eine Performance, die zwischen phallischer Selbstparodie und impotentem Selbsthass changierte, es dem Song am Ende aber erlaubte, wie er selbst zu klingen. Als die Doors 1970 eine Woche lang in New York gastierten – zu einer Zeit, als eine Art Krieg zwischen der Band und ihrem Publikum tobte, ein Krieg, der von gegenseitiger Verachtung gespeist wurde –, da war von dem Song nur noch der Pornofilm übrig, der er andeutungsweise schon immer gewesen war.
    »Getting softer«, flüsterte Morrison in New York, nun eher wie Jerry Lee Lewis bei »Whole Lotta Shakin’ Goin’ On«. Die Band verlangsamt das Tempo. »Take it«, singt Morrison. »Eat it. Lick it. Put your lips around my cock, baby.« » SUCK IT !«, schreit Manzarek dazwischen, wobei er wie jemand klingt, der dafür bezahlt, dass er zuschauen darf. »Gonna eat you, honey«, tönt Morrison. » TASTE IT! «, sagt Manzarek. »Getting harder, harder, longer«, singt Morrison, zu früh für South Park: Bigger, Longer & Uncut. Und in diesem Stil geht