Total Recall

einer Blumenvase. Dahinter öffneten sich Türen zu einem Balkon mit Blick aufs Meer. Auf diese Weise entdeckte ich die Malerei für mich. Danach zeichnete ich Schlösser mit Bleistift oder Tusche und malte Weihnachtskarten und Geburtstagskarten für Maria und die Kinder. Die Mädchen und ich fanden unseren eigenen angenehmen Rhythmus, wenn wir zusammen malten und spielten. Ich zeichnete mit Bleistift einen Halloween-Kürbiskopf für Patrick und einen Geburtstagskuchen mit Kerzen für Maria.
    Während der nächsten Monate lebten wir wie die Zigeuner. Wir waren ständig auf Achse. Der True Lies -Set wurde nach Miami verlagert, wo ich Maria und die Mädchen zum Jet-Ski-Fahren mitnahm. Danach zogen wir nach Key West, dann nach Rhode Island, schließlich in den Westen der Staaten zurück. Ich schaffte es viel besser als mein Filmheld, Familie und Arbeit unter einen Hut zu bekommen. Camerons Sets waren unglaublich gut organisiert, sodass am Tag immer genügend Zeit für die Familie blieb. Trotzdem waren die Dreharbeiten anstrengend, und damit meine ich nicht nur die vielen Stunden, die ich brauchte, um den Tango für die Ballsaal-Szenen zu üben. Cameron war bei den Stunts und Spezialeffekten bis an die Grenze gegangen. Obwohl er achtundvierzig Stunt-Leute unter Vertrag hatte, verlangte er von uns Schauspielern, viele der Stunts selber zu machen. Jamie Lee hing von einem Helikopter, der sie in ein Auto absenkte, das auf der Verbindungsbrücke zwischen den Florida Keys dahinraste. Ich schwamm im Meer auf der Flucht vor einer Feuerwand. Natürlich vertraute ich Cameron, dass er uns nicht auf den Pfad des Todes schicken würde, aber diese Stunts waren wirklich riskant, schließlich konnte jeder mal einen Fehler machen.
    Beim Ritt auf dem schwarzen Pferd hätte es mich fast erwischt. Im Film jagt Harry Tasker den Terroristen, der auf einem Motorrad durch einen Park in Washington D. C. rast: in ein Luxushotel, durch einen Ballsaal und einen Brunnen, in eine Fahrstuhlhalle, in der Leute in Smokings und Ballkleidern stehen. Schließlich treibe ich den Bösewicht auf dem Dach in die Enge. Aber dann kommt eine unglaubliche Wendung: Der Terrorist schaltet hoch und vollführt einen spektakulären Sprung mit dem Motorrad in den Pool auf dem Dach des Nachbargebäudes. Harry jagt ihm mit dem Pferd nach bis zum Dachrand, wo das plötzlich abbremst – so plötzlich, dass Harry in hohem Bogen über den Kopf des Tiers geschleudert wird und nur noch an den Zügeln in schwindelerregender Höhe über der Straße baumelt. Jetzt hängt sein Leben von dem Pferd ab, das er zu überreden versucht, langsam vom Dachrand zurückzuweichen. In Wirklichkeit wurde die Dachszene im Studio gedreht, aber immerhin in dreißig Meter Höhe. Die Filmcrew machte sich Sorgen, ob das Pferd rechtzeitig abbremsen würde oder ob wir über den Dachrand rutschen würden, deshalb bauten sie eine Sicherheitsplattform als Verlängerung vor den Dachrand. Wenn das Pferd einen Schritt über den Dachrand hinaus machen würde, würden wir wenigstens nicht in die Tiefe stürzen. Natürlich wurde die Plattform später wieder herausretuschiert.
    Für solche Szenen braucht man ein wirklich mutiges, robustes Pferd, denn die Szenen mussten oft wiederholt werden. Jedes gewöhnliche Pferd würde irgendwann kapieren, dass man es nicht wirklich springen lassen will. Nach ein paar Versuchen wird es nicht mehr bis zum Dachrand galoppieren, sondern auf halber Strecke langsamer werden, um bequem auslaufen zu können. Aber ein lebhaftes Tier findet natürlich Gefallen an der Idee zu springen. Es wird voranstürmen und hoffen, dass man es am Ende springen lassen wird. Und so saß ich auf einem wirklich mutigen Hengst, der zwar gut trainiert, aber trotzdem sehr angriffslustig war. Ich liebte dieses Tier, weil ich schon von meinem Training für Conan her wusste, wie man mit solchen Pferden umgeht.
    Bevor wir zu drehen anfingen, wollte das Team noch den Aufnahmewinkel und die Fokussierung überprüfen. Deshalb musste ich auf dem Pferd bis zum Dachrand und weiter auf die Plattform reiten. Plötzlich fiel eine der Kameras herab, die an einem langen Galgen befestigt war, und traf das Pferd mitten ins Gesicht, zwar nicht sehr hart, aber schlimm genug, um es scheuen zu lassen. Der Hengst wich erschreckt zurück und rutschte mit den Hufen auf der Sicherheitsplattform aus. Ich glitt blitzschnell vom Pferd, hatte aber keine Möglichkeit auszuweichen. Ich befand mich auf der Plattform, dreißig Meter