Avec Eux...

hutte qui servait de cuisine communautaire, et on utilisait une petite barque pour aller de cet endroit jusqu’à notre cabanon. Un jour, avec Nicolas, lors de ce court trajet domestique, notre embarcation a été soulevée par un hippopotame. L’hippopotame est aussi dangereux qu’imprévisible. Soit vous tombez à l’eau et il vous mange, inutile de chercher à comprendre, soit il vous néglige et puis c’est tout. On a eu cette chance, j’étais avec Patrick Poivre d’Arvor, Nicolas Hulot, et mon amie Anne. Après avoir vécu cela, on n’a jamais osé retourner dans notre cabanon pour dormir, on a attendu le petit matin pour le faire !
    Ce sont des moments uniques, même si on peut, à l’occasion, risquer sa vie. C’est sans doute pour cela que la politique ne doit pas faire peur à Nicolas. Les vrais requins ne sont pas ceux-là.
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    Je ne suis pas allée sur tous les tournages, mais Nicolas voulait que je vienne pratiquement à chaque fois, ce qui était extrêmement compliqué parce que j’étais directrice artistique de TF1, et je n’avais pas qu’ Ushuaïa à gérer. Il fallait que je fasse coïncider ses tournages et mon propre emploi du temps, mais aussi ma propre capacité à travailler dans ces deux cas de figure.
    Je partais le vendredi matin à six heures pour arriver à l’autre bout du monde, à Chibougamau ou dans la baie d’Along, pour vivre un tournage, rester une journée et demie, puis me retaper quarante-huit heures de vol et arriver toute fraîche et l’esprit affûté en comité exécutif, avec Patrick Le Lay et Étienne Mougeotte, pour parler de parts de marché. Telle a été ma vie pendant au moins quatre ans. Comment ai-je réussi ce pari ? À la minute où j’écris, je nesais pas. C’était le grand écart, le 360 degrés permanent. Mais finalement, n’est-ce pas pour cela que j’ai réussi mes différents défis télévisuels ? Je pense que c’est parce que je me frottais à des cultures si fortes, si lointaines, où les codes sont si différents de ceux qui sont les nôtres ici, en Occident et dans les médias, que, dans les réunions de travail ou dans les comités exécutifs, j’avais cette distance par rapport à l’excitation des gens. J’avais d’autres repères, j’avais d’autres peurs et d’autres exigences.
    Mon travail, mon job, était d’être directrice artistique d’une chaîne de télévision qui ne pouvait pas se permettre de faire moins de 35 % de parts de marché. Et à cette époque, comme j’étais la protégée de M. Bouygues, qui m’avait confié jusqu’à 70 % de la grille de TF1, j’avais intérêt à être à la hauteur. Sur mon simple avis et celui d’Étienne Mougeotte, on disait banco pour un programme. Il m’est arrivé d’être en jet lag complet dans des réunions, et de puiser en moi la force de trouver quand même les mots, les idées et les décisions. J’ai cette chance d’avoir des idées tout le temps, je n’ai pas d’autre talent, mais les idées, oui, j’en ai tout le temps. Il s’était instauré une certaine dose de relativité dans ma vie et ma capacité à avoir des idées, et bizarrement le fait qu’on me mette une certaine pression était vivable.
    En revanche, je ne suis jamais rentrée dans les faux bobos, les faux problèmes, les faux « mal-être » de ces gens si gâtés qu’étaient les producteurs et les réalisateurs de télévision qui s’inventent sans arrêt des douleurs et des dépressions… Des affres et des doutes existentiels qui ne reflètent qu’une terrible vacuité.
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    Pendant la période où l’on tourne toutes ces images dans les endroits les plus incroyables du monde, je suis donc lacompagne de Nicolas Hulot. J’ai vécu huit ans avec lui. Nous étions un couple qui travaillait ensemble. On a tout fait ensemble, on a créé ensemble ce qu’est devenu Ushuaïa . Mais Nicolas m’a également fait prendre conscience d’une planète en danger. Il m’a transmis ce gène immédiatement, et notre combat pendant huit ou neuf ans aura donc