Avec Eux...

plateau et qu’on achetait des images, alors que lui voulait les créer. Comme on n’avait pas assez d’argent pour monter l’émission qu’on imaginait tous les deux, j’ai appelé Rhône-Poulenc en leur tenant ce discours : « Vous êtes des pollueurs, vous avez une mauvaise image, il y a une possibilité de vous acheter une jolie lumière, une belle image, en interne comme en externe, pour que les gens soient fiers de travailler chez Rhône-Poulenc. Je suis en train de produire un magazine de pureté, de contemplation de la nature, d’écologie, d’éveil des sens, où l’image de la pollution, des laboratoires pharmaceutiques et autres laboratoires polluants serait gommée. On pourrait appeler cela Bienvenue dans un monde nouveau !  »
    Comme nous n’avions pas le droit de faire figurer un sponsor à l’image, il y avait un petit carré transparent sur l’écran avec l’inscription « Bienvenue dans un monde nouveau ». Rhône-Poulenc a ensuite acheté sur la chaîne des spots de pub où ils communiquaient avec toujours ce petit carré transparent qui cadrait l’image, avec cette fois « Rhône-Poulenc, Bienvenue dans un monde nouveau ».
    Ils ont financé l’émission pendant très longtemps. C’est comme ça qu’on a pu partir aux quatre coins du monde. Je pense que si je n’avais pas été avec Nicolas, s’il n’avait pas été mon amour fou, je ne serais pas allée aussi loin. Mes batailles naissent par amour ou par admiration. Mais je ne fais pas de calcul sur le business que cela va générer, jamais, vraiment jamais. Sinon je serais milliardaire. Les produits siglés Ushuaïa m’appartiennent symboliquement, mais ils ne m’appartiennent pas financièrement…
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    Nicolas m’a emmenée dans son monde, une communion incroyable. Il peut rester allongé sur un sol aride pendant des heures, à regarder un petit oiseau et à l’étudier. Il est fait du même bois que les photographes du National Geographic . Ce que fait vivre Nicolas à toute personne qui le rencontre, personne d’autre ne peut l’apporter. C’est le goût du monde, c’est une communion avec la nature qu’on éprouve rarement. On a beau faire tous les voyages possibles – et en l’occurrence, je les ai refaits plus tard, les mêmes, mais en first class cette fois, j’ai vu les mêmes gens, les mêmes oiseaux, les mêmes paysages ; ce n’était pas aussi enrichissant. C’est aussi à travers un homme que j’ai pu vivre ces extases liées à la nature.
    Notre couple a existé, je crois, dans une histoire. Je n’ai pas envie de dire que ma présence était indispensable, maison vivait cela dans une telle osmose que j’étais prête à tout, pour lui. Je me souviens d’un tournage sur la Grande Muraille de Chine. J’ai pris un vol Paris-Pékin, juste pour assister au tournage, parce que, moi, par ailleurs, la Muraille de Chine ne m’a pas spécialement passionnée. Et j’ai découvert que Nicolas et Yazid Tizi, l’un des réalisateurs d’ Ushuaïa , fou de ce qu’il appelait joliment la « glisse de l’air », avaient à cette occasion créé une école de parapente pour les petits Chinois, une jolie manière de découvrir la Chine vue d’en haut. Et une belle action.
    Avec lui, il y en avait toujours.

14. Un jour de l’an en Namibie
    Ushuaïa m’a permis de remplacer cotillons et serpentins, lors d’une période de fêtes de fin d’année et début de la suivante, par des heures d’attente dans le souffle chaud du désert du Kalahari, là où les arbres bouteille, ces bottlebooms qui ne poussent qu’en Namibie, ne donnent pas d’ombre. Nous étions dans un car de tournage, au bord d’un lac, où depuis trois ou quatre jours nous planquions pour obtenir l’image rare du moment très précis où, au petit matin, les lions viennent boire. Ils viennent en groupe, avec une lenteur hallucinante, et j’observais ainsi une famille entière de lions, caressés par l’aube au bord d’un lac d’Afrique subtropicale, quand c’était le plein hiver et les fêtes en France. C’est un sentiment