HalbEngel

schon tickerte, gingen sie dazu alle ins Overripe und dort gaben die MBMI eine Privatsession für The Pope , ähnlich wie sie es am 8. und 10. September auch für Mel Sletvik gemacht hatten. Sie spielten die elf Songs, die während der siebenmonatigen Tour von Floyd, Drood und Milman entstanden waren, dann die drei, die in Zusammenarbeit mit Utah seit dem Juli geschrieben worden waren, einen (das von The Pope bereits im Studio gehörte ›Ten Candles‹), an dem Nick Denning maßgeblich beteiligt gewesen war und der somit der einzige echte Song der neuen, offiziellen MBMI -Vollbesetzung war, und dann noch zwei alte Songs aus dem Repertoire von Floyds früherer Band Valley Forge .
    Von den elf live-erprobten MBMI -Liedern waren fünf so hundsmiserabel schlecht, dass The Pope regelrecht wütend wurde und jedem der vier den hochheiligen Schwur abpresste, dass dieser unerträgliche Mist niemals wieder dem Gehör irgendeiner leidensfähigen Kreatur zugemutet werden würde. Die übrigen sechs ( ›Goodbye‹, ›Sleep‹, ›Man Is Where the Money Is‹, ›Legless Bird‹, ›Grey‹ und ›Zeroes‹) kamen in die Auswahl. Die drei, an denen Utah beteiligt war (›Word Is Soul‹, ›Implication Storm‹ und ›Market‹), waren so exzellent, dass sie unbedingt aufs Album sollten (und The Pope war von Anfang an klar, dass es gar keinen Sinn hatte, bei ›Market‹ unterhalb einer Spiellänge von zehn Minuten zu bleiben). ›Ten Candles‹ war ebenfalls ein Muss, und die beiden Valley Forge -Ergüsse ( ›Crazy Bitch Lancaster‹ und ›Got No Face If I Can’t Take Yours‹) waren immerhin ausbaufähig. So hatte man also zwölf Songs, mit denen gearbeitet werden sollte, wobei The Pope von Anfang an klarstellte, dass er nur zehn Songs auf einem Debütalbum draufhaben wollte, zumal ›Market‹ und ›Sleep‹ alleine wahrscheinlich schon fast zwanzig Minuten ausmachen würden. Trotzdem konnten zwölf Songs produziert werden – wie gesagt: das Studio war im voraus bezahlt – und B-Seiten für CD-Singles kann man immer gebrauchen.
    Arbeitstitel des Albums zu diesem Zeitpunkt war einfach nur Mercantile Base Metal Index , Floyd schwebte eine CD-Klarsichthülle ohne jegliches Inlet vor, auf dem der Titel einfach eingeätzt oder eingekratzt sein würde.
    »Vergiss es«, meinte The Pope gleich, »du wirst niemanden auf diesem Planeten finden, der in der Lage ist, einen Barcode einzukratzen.«
     
     
    22. September.
    Zwei Tage vorher war die Band schon bereit gewesen, mit der Aufnahme von ›Ten Candles‹ anzufangen, also sollte ›Ten Candles‹ jetzt auch das erste Stück sein, das mitgeschnitten wurde.
    Neben The Pope und dem Aufnahmeleiter – einem schlaksigen Riesen mit Ziegenbart, den alle nur Stork nannten – stand Karen Timmen im Mischraum vor der Scheibe, ein fahriges brünettes Mädchen, das sich ungeheuer darüber aufgeregt hatte, dass man hier nicht rauchen durfte. Sie war Floyds Frau.
    Die Band gniedelte sich atonal auf ihren Instrumenten warm. Dann wurden hier und da bestimmte Aufnahmeanteile verlagert, und schließlich legte Nick Denning beinahe übergangslos mit dem hypnotisch-entfesselten ›Ten Candles‹-Rhythmus los. Die anderen gaben ihm gut eine Minute vor, dann fielen sie wie die Hunnen von allen Seiten ins Lied ein. Im Aufnahmeraum fingen drei Köpfe an zu wackeln. Floyd ließ seine Les schnarren und knattern und kontrapunktierte den von Nick und Halloran getriebenen percussiven Uplift, während Utah auf einer Rickenbacker eine bluesschema-verwandte Harmonik unterlegte und bei jedem Refrain kreischend in ihre Mundharmonika schnaufte.
    ›Ten Candles‹ war einfach furios. Immer, wenn The Pope glaubte, jetzt eine Bo-Diddley-Schiene oder ein Dave-Brubeck-Muster erkennen zu können, änderte Nick – der dem Stück vorstand wie ein Lokführer – plötzlich den Rhythmus, und die anderen zogen in einer eleganten Schleife mit. Hohe weiße Segelschiffe, die sich weit auslegend um Bojen herumschmiegten, während ihre Segel die Farben wechselten.
    Und mittendrin brach Floyd das Stück ab. Er hörte im Satz auf zu singen und die anderen drei trudelten schlenkernd aus wie Läufer hinter der Zielgeraden.
    Stork hieb mehrere Knöpfe. »Was ist los? War spitze von hier aus!«
    »Änder das Licht«, knarzte Floyds Stimme. »Ich will euch sehen.«
    »Mach es«, nickte The Pope . Stork regulierte den Lichteinfall, und die große Spiegelglasscheibe wurde transparent, die beiden Männer, das Mädchen und die