Hergé écrivain

prédéterminé, dans la mesure où il transpose,
en les agrandissant, les dimensions des photogrammes
projetés ; le cadre de la case étant malléable à l’envi, du
moins théoriquement, la prépondérance du rectangle que
l’on observe en bande dessinée n’est que la conséquence
d’une pure convention. Ici pourtant, le choix du rectangle obtempère à une subtile surdétermination : en
abandonnant le cadre circulaire qui avait dominé les
marges du livre, puis en calquant la forme de sa première
case sur celle de l’écran en abyme, le pourtour du dessin
est comme happé, contaminé par celui de l’élément fictionnel qu’il englobe et de cette manière s’introduit un
nouvel indice de l’alignement de la « vie » sur la
« fiction ».
     
    3. La page-archipel
     
    L’un des écarts majeurs entre l’œuvre et ses marges est,
on l’a vu, la division paginale du matériau iconique du
premier : une planche de neuf cases fait suite à deux
ensembles où n’apparaît qu’une image à la fois 8 . Certains
des mécanismes déjà repérés laissaient cependant entrevoir qu’une lecture par égrènement serait des plus
inexactes et qu’à l’intérieur de l’œuvre, la perception globale de la page ne manquerait pas de montrer son intérêt.
De cette possibilité d’une lecture tabulaire, la première
planche de Coke en stock est prodigue d’indices.
    Certains sont linguistiques . Ainsi l’exclamation finale
de Haddock (« Dites donc, espèce de projectile guidé,vous ne pourriez pas regarder devant vous, non ? »), qui
contient, outre une allusion aux torpilles à venir (dont le
capitaine désarmé ne pourra se défendre qu’en faisant
tourner son navire dans tous les sens ), une claire leçon des
bénéfices du non-linéaire : c’est en ne regardant pas devant soi qu’Alcazar va heurter le capitaine, produisant
ainsi l’événement invraisemblable apte à mettre en branle
la mécanique de la fiction. Une méthode s’en dégage :
fructueuse, la lecture qui provoque des accidents en regardant aussi ailleurs que devant soi.
    D’autres sont iconiques . Ainsi la composition réglée de
la planche, qui fait que d’une case à l’autre se perçoivent
des rapports visuels. Repérant symétries ou antithèses, le
regard accède à une vue d’ensemble et devient à même
d’explorer des parcours inédits, non linéaires 9 . Or, nul
n’en doute, l’efficacité d’un tel réglage est fonction d’un
pluriel d’éléments, parmi lesquels :
    — le nombre d’aspects traités (plus il s’élève et plus
ardue en sera la perception exhaustive), le nombre de
paramètres qui échappent ou résistent à cette élaboration
(d’où l’avantage intrinsèque, si l’on entend travailler la
lisibilité des procédures, du minimal 10 ) ;
    — la convergence des mutations paramétriques ou, au
contraire, leur autonomie (les changements allant deconcert se renforcent-ils l’un l’autre ou tendent-ils, plus
vicieusement 11 , à effacer l’un pour mieux exhiber l’autre ?
La dissonance serait-elle mieux en mesure de préserver
l’apport spécifique de chacun des paramètres ?) ;
    — enfin, la persistance avec laquelle un paramètre se
structure (rien de plus déroutant que les intermittences
dans l’application d’une règle, qui risquent de faire
confondre le vide avec un écart structurel 12 ).
    Vu à l’aune de ces principes, l’incipit de Coke en stock à
la fois embrouille et aiguise la lecture. Si la planche abasourdit et désoriente par son très-plein, elle illumine non
moins, arrivant toujours à ramener l’œil sollicité de toute
part au fil directeur du personnage. Sur un fond allant
s’assombrissant (le bleu et gris du bitume et des façades
nocturnes envahit peu à peu la case jusqu’à presque la
remplir), le couple formé par Tintin et Haddock lentement émerge, se détachant du groupe pour être exposé
dans tous les sens (et les pivotements et rotations des
points de vue ou des plans – tantôt rapprochés et tantôt
pas – finissent bien par exercer la mobilité réclamée au
regard du lecteur).
    Ce qui frappe d’abord, quand on s’essaie à une lecture
non linéaire, c’est, très concerté, l’alignement vertical des
marques du général Alcazar. Les trois apparitions de son
patronyme ont toujours lieu à la même place, alignée à
droite, dans la dernière case de chaque bande. L’effet de
rime ainsi créé s’impose avec d’autant plus