Hergé écrivain

la maternité se dit à l’aide du nom du père,
le bègue poursuivant : « D… d… d… dans-dans la v… v… v…
voiture qui v… v… v… vient de pa… de papa… de papa… de papa…
de passer !… »
    17 On généralise ici à partir de l’exemple des reporters de Paris-Flash ,
qui se donnent du coco (p. 22). Cette extension est autorisée par la
ressemblance physique des couples de journalistes, qui renforce les
stéréotypes dont tous abusent dans leur travail. Comparez par exemple
la physionomie de Jean-Loup de la Battellerie et de Walter Rizotto de Paris-Flash avec celle du présentateur de télévision et de l’ingénieur du
son. La différence ne se note guère.

 
    Chapitre 8
     
    Hergé, auteur à contraintes ?
    Une relecture de L’Affaire Tournesol 1
     
    Toute écriture a, par définition, rapport avec la question du support, c’est-à-dire de la surface matérielle d’inscription, qui dans le cas de la bande dessinée est toujours
plurielle, la surface de la planche dessinée n’étant jamais
identique à celle du résultat final imprimé 2 . De plus, tant
la planche que l’imprimé sont des espaces éminemment
complexes et pluriels, surtout dans le cas d’Hergé, dont
l’œuvre a fait l’objet d’un grand nombre de remaniements. La complète refonte des premiers albums aumoment du passage au format standard des « 62 pages
couleur » et les modernisations successives de nombreux
aspects du récit comme du dessin ne sont ici que la partie
visible d’une dynamique incessante qui touche à l’articulation de l’écrit, de l’image et du support.
    Dans ce chapitre, on voudrait revenir sur cette problématique d’une manière qui dépasse la question traditionnelle des « traductions » d’images d’un format à l’autre,
pour voir en revanche dans quelle mesure la conscience
du format et, davantage encore, de la mutation de ce
format intervient au niveau de la conception hergéenne
du récit. En l’occurrence, cette nouvelle approche de la
narration va prendre appui sur la notion de « contrainte »,
que l’on définira brièvement avant de l’appliquer à L’Affaire Tournesol d’abord, puis à l’ensemble du travail
d’Hergé.
     
    1. Qu’est-ce qu’une « contrainte » ?
     
    Toute œuvre se fait à l’aide – et en fonction – de certaines règles. D’une œuvre à l’autre, toutefois, ces règles
varient beaucoup, et il en va de même pour la manière
dont elles sont mises à contribution, d’une part, et perçues par le lecteur, d’autre part. Une règle peut en effet
être respectée plus ou moins scrupuleusement, ou être
enfreinte, voire ignorée, et ce respect ou non-respect peut
résulter également de causes très variées : goût du défi,
surmoi littéraire, nonchalance, amour de la provocation,
etc. De même, l’application ou la non-application d’une
règle peut être tenue pour quelque chose de secondaire,
être mal interprétée ou encore inventée de toutes pièces
par le lecteur, et ainsi de suite.
    Certaines de ces règles sont appelées des « contraintes ».
Pour bien comprendre ce terme, il convient d’établir unedifférence entre trois types de règles : les normes , les conventions , les procédés ou, plus exactement peut-être,
les contraintes . Ces trois types de règles se distinguent
aussi bien quant à leur objet que quant à leur nature et
leur portée.
    En effet, les normes sont des règles qui s’appliquent à
l’ensemble de la langue ou du médium. Les conventions,
en revanche, sont des règles qui s’appliquent à des formes
d’expression plus spécifiques. Les procédés ou contraintes,
enfin, sont des règles qui s’appliquent à des œuvres
uniques, quand bien même il est toujours possible de les
utiliser en divers endroits, par exemple à l’intérieur d’un
genre. On voit donc clairement ce qui différencie ces trois
types de règles. C’est d’abord leur objet (la langue ou le
médium en général pour les normes, des emplois plus spécifiques de cette langue ou de ce médium pour les conventions, et des œuvres singulières pour les procédés ou
contraintes). C’est ensuite leur nature (les règles sont obligatoires, les conventions le sont aussi mais de manière
déjà moins stricte, les procédés ou contraintes sont
optionnels : on choisit librement de s’y soumettre). Mais
on voit également ce qui les unit : c’est leur portée , qui
dans les trois cas, du moins en