Hergé écrivain

l’occurrence feuilletonesque, et
permet de voir à quel point les récits d’Hergé ont quelque
chose de très inquiétant. L’inversion tendancielle des rapports entre le récit et le non-récit et entre le régime fort et
le régime faible du récit, puis la séduction incontestable
d’un type de récit qui se rapproche davantage du romanesque que du roman, enfin l’atténuation de l’intrigue et
la mise en avant du rythme qui en résulte, tous ces éléments montrent bien que le récit d’Hergé n’est pas,
malgré les apparences, un récit bien sage, à citer en
exemple à tous ceux qui veulent « faire du récit » de
manière innocente. Plus on lit Hergé, plus le récit s’évapore, non pas parce que nous connaissons tous les récits
de Tintin par cœur, mais parce que le travail d’Hergé est
fait justement pour permettre d’aborder autre chose que
les Aventures de Tintin .
    Il est d’ailleurs une autre raison encore pour laquelle cet
album devrait intéresser les lecteurs d’aujourd’hui. La
manière dont l’album a été « modulé » en fonction de
deux supports (la revue d’abord, l’album ensuite) reflète
et condense ce qui a de tous temps été une des grandes
spécificités de l’œuvre d’Hergé : d’une part son ouverture
au remaniement interne, dont témoigne la genèse puis
l’histoire éditoriale, l’une et l’autre souvent mouvementées, de bien des Aventures de Tintin  ; d’autre part son
ouverture à d’autres médias, tant à l’intérieur des albums,
qui citent souvent d’autres types d’images 10 , qu’au niveau
des adaptations, par exemple sous forme de dessins
animés. À l’ère de la révolution informatique, qui nous
fait assister à la migration du support papier au support
électronique, les transformations peut-être minuscules de
la version revue de L’Affaire Tournesol , dont la version
album porte les traces, puis les divers autres emplois auxquels cette aventure a pu se plier, contiennent pour nous
une leçon importante. Contrairement à une idée trop
communément admise, la révolution électronique ne
signifie pas du tout la condamnation du livre, moins
encore sa disparition (les faits sont là, toujours tenaces, et
on commence heureusement à ne plus les ignorer). De la
même façon, les rapports entre médias ne doivent pas seulement s’envisager en termes de concurrence , bien que cela
joue aussi, incontestablement, mais aussi et surtout en
termes de complexification réciproque  : Internet ne se substitue pas au livre, mais l’avènement de ce nouveau média
oblige à penser le livre et l’électronique l’un par rapport à
l’autre et à concevoir de nouveaux projets qui les intègrent
tous les deux. La manière dont Hergé, très modestement
peut-être mais de manière éminemment exemplaire, a
toujours pratiqué le passage de son travail d’une version à
l’autre, parfois avec un grand bonheur, parfois avec les
petites catastrophes qu’on sait, préfigure très bien le défi
qui se pose au créateur d’aujourd’hui. Il ne s’agit pas de
« choisir » un média, mais de voir comment un média est
traversé d’autres médias , littéralement et dans tous les sens,
et d’en tirer les conclusions qui s’imposent. Celles-ci ne
doivent pas l’inciter à troquer la bande dessinée traditionnelle pour un hypothétique équivalent « libre et infini »
sur le web (comme le prêche aujourd’hui un Scott
McCloud 11 ), mais à concevoir des œuvres qui tiennent
compte dès le début de la pluralité médiatique (comme a
essayé de le faire celui-même qui passe aujourd’hui pour
le créateur de la bande dessinée de papa : Hergé).
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    1 Une version légèrement différente de ce chapitre a paru dans French Forum , vol. 31-1, 2006.
    2 À cet égard, il convient de mentionner avant tout les publications
suivantes, où l’on retrouve systématiquement le nom de Pierre
Sterckx : Le Musée imaginaire de Tintin (ouvrage collectif), Bruxelles-Tournai, Casterman/Palais des Beaux-Arts, 1979 ; Pierre Sterckx et
Benoît Peeters (dir.), Hergé dessinateur , Paris-Tournai, Casterman,
1988 ; et Pierre Sterckx, Tintin et les médias , Modave, Le Hêtre
pourpre, 1977 (les deux premiers livres sont des catalogues d’exposition). Pour le détail de certaines refontes, voir les divers travaux de
Philippe Soumois et Philippe Goddin.
    3 Voir Formules, revue des littératures à contraintes (depuis 1997),
cf. :