The Walk: Durch eine zerstörte Stadt (German Edition)

am Ende vielleicht doch noch sein Glückstag sein könnte, aber nicht aus den gleichen Gründen, die Kent im Sinn hatte. »Und diese ganzen Aufnahmen hast du zu Fuß an nur einem Tag gemacht?«
    »Himmel, nein.« Kent wies mit dem Kopf zu seiner Kameracrew. »Wir haben Motorräder benutzt.«
    Marty folgte seinem Blick. Drei Motorräder waren auf dem Gehweg geparkt, gerade außerhalb des Spuckradius’ des Tabak kauenden Kameramanns.
    Ja, tatsächlich, es war Martys Glückstag. »Wo geht ihr als Nächstes hin?«
    »Ich habe gehört, die Türme von Century City sind eingestürzt. Tausende von Menschen tot. Das muss spektakulär aussehen.«
    »Ihr solltet ins Tal runter.«
    »Ja, klar, als ob das irgendjemanden interessieren würde. Hast du ein platt gewalztes Wohnhaus gesehen, hast du alle gesehen.« Kent holte ein Päckchen Zigaretten hervor, schüttelte eine heraus und bot sie Marty an, der ablehnte.
    Der Regisseur steckte sich die Zigarette in den Mund und zündete sie an. »Ich versuche, Wahrzeichen zu kriegen, oder zumindest das, was davon übrig ist. Das ist es, was die Leute zerstört sehen wollen. Das hat eine emotionale Wirkung und, was wichtiger ist, einen Wiederverkaufswert. Was glaubst du denn, warum in Filmen die Asteroiden immer das Chrysler-Gebäude oder den Eiffelturm treffen?«
    Kent nahm einen tiefen Zug und blies den Rauch zu der Marty abgewandten Seite aus.
    »Du hast natürlich recht«, sagte Marty. »Aber ich habe ganz spezielle Bedürfnisse. Der Film, über den ich nachdenke, spielt sich im Tal und in der Stadt ab.«
    »Du denkst über einen Film nach?«
    »Es geht um einen Typen, der zu Fuß nach Hause geht, aus der Innenstadt von L. A. bis zu seiner Familie ins Tal. Der Film zeigt abwechselnd, wie seine Frau und Kinder versuchen, in der zerstörten Wohngegend durchzukommen, und den heldenhaften Überlebenskampf des Typen auf seinem Marsch nach Hause.«
    Kent dachte einen Moment darüber nach. » ›Stirb Langsam‹ gepaart mit › Unterwegs nach Cold Mountain‹ .«
    »Eher ›Die Abenteuer des Odysseus‹ und ›Survivor‹ – Das Grauen aus dem Ewigen Eis . Ich denke an Tim Daly oder Kevin Sorbo in der Hauptrolle.«
    »Gefällt mir. Das ist neu und originell. So was habe ich noch nie gesehen.«
    »Wenn du genau das drehen würdest, was ich brauche, wäre es kein Archivmaterial mehr, es wäre ein Second-Unit-Beitrag. Du würdest im Abspann erwähnt werden, vielleicht würdest du sogar eine Karte als Co-Produzent bekommen.«
    »Aber ich hätte immer noch alle Rechte an dem Material, auf ewig.«
    »Absolut.«
    Kent lächelte und legte den Arm um Marty. »Dann lass uns mal ein paar Drehorte auskundschaften.«
    13:30 Uhr. Mittwoch.
    Beverly Hills war keine Stadt, es war ein Erlebnispark. Und heute hatten all die Attraktionen, Geschenkläden und Imbissstände des Fantasialands der Reichen und Schönen geschlossen.
    Marty teilte sich ein Motorrad mit Kent und hielt sich flüchtig an dem Regisseur fest, während sie sich an Millionen von Dollars in Form geleaster deutscher Autos vorbeischlängelten, die auf dem aufgesprungenen Asphalt des Santa Monica Boulevard zurückgelassen worden waren. Skipper und Gilligan, die die Ausrüstung transportierten, fuhren direkt hinter ihnen auf den anderen beiden Motorrädern.
    Sie passierten ernst dreinblickende, bewaffnete Polizisten, die an ihre glänzenden, schwarz-weißen SUVs gelehnt die Straßensperren bemannten, die Beverly, Rodeo und Camden vor Eindringlingen abriegelten.
    Und zugleich waren auf der anderen Straßenseite, hinter dem grasbewachsenen Park entlang des Santa Monica Boulevards, Hunderte von Bewohnern von Beverly Hills unter ihren Riesengaragen für fünf Autos gefangen, wo sie auf Hilfe warteten, die, wie Marty wusste, niemals kommen würde. Die Polizisten waren zu sehr damit beschäftigt, Polohemden zu retten und Cartier-Uhren aus den eingeebneten Geschäften in Sicherheit zu bringen.
    Diese Straßen und ihre Geschäfte waren das Smithsonian von Beverly Hills, wo antike Geschichte an den Zeitintervallen der Parkuhren abgelesen wurde; wo eine Prada-Tasche und ein Hermes-Schal Artefakte von unschätzbarem kulturellen, künstlerischen und wissenschaftlichen Wert darstellten, zumindest bis die neue Herbstkollektion herauskam; wo die Original-Kineskop-Kopie des Piloten zu » I Love Lucy« , die stündlich im Fernseh- und Radiomuseum abgespielt wurde, mindestens so gut bewacht wurde wie die Mona Lisa.
    Kent machte eine Kehrtwende und steuerte das