Tim Burton: Der melancholische Magier. Mit einem Vorwort von Johnny Depp (German Edition)

Ghosts dagegen Anklang fände. Im Spaß antwortete ich darauf: »Warum nennen wir den Film nicht Scared Sheetless ?« Das haben sie sogar ernsthaft in Erwägung gezogen, bis ich gesagt habe, dass ich mir eher einen Strick nehmen würde. Aber das muss man Warner Bros. lassen: Sie haben dann doch die Courage aufgebracht, den Titel beizubehalten. Und dafür war ich ihnen sehr dankbar.
    Die Verwandlung von Betelgeuse
    Der Warteraum – beim Rauchen im Bett verbrannt
    Die Hauptkritik an BEETLEJUICE war, dass Adam und Barbara Maitland fast ein bisschen langweilig wirken – als hätte Burton sie zugunsten der anderen Figuren und des Designs vernachlässigt.
    Die Maitlands waren für mich nie zu hundert Prozent positiv besetzt. Sie hatten auch ihre Probleme. Für mich waren das Menschen, denen es gefiel, langweiliges Mittelmaß zu sein. Das ist wie in den alten Filmen, in denen man den langweiligen Figuren auch erst ein wenig Feuer unter dem Hintern machen musste, damit sie interessant wurden. Alec hat hinterher über mich und den Film ziemlich schlecht geredet. Ich finde, er hat als Darsteller gute Arbeit geleistet, aber anscheinend hat er seine Rolle nicht richtig verstanden. Ich weiß nicht, was er darin gesehen hat. Mir haben die Figuren eigentlich immer gefallen, auch wenn es eine Menge Kritik gab, dass sie im Vergleich zum Rest des Films zu langweilig seien. Wir brauchten aber nun mal auch ein paar durchschnittliche Figuren als Kontrast zu Betelgeuse und den Gestalten aus dem Jenseits. Sonst hätte der Film nicht richtig funktioniert.



D ie Filmrechte zu Bob Kanes Comicfigur Batman hatten sich die Produzenten Benjamin Melniker und Michael Uslan bereits 1979 von DC Comics gesichert. Sie engagierten Tom Mankiewicz, der das Drehbuch zu Superman verfasst hatte, damit er eine Geschichte schrieb, die von den Ursprüngen des Dunklen Ritters handelte. Schließlich übergaben Melniker und Uslan die Produktion an Peter Guber und Jon Peters. In den frühen Achtzigern waren eine ganze Reihe von Filmemachern als Regisseur im Gespräch, darunter auch Joe Dante und Ivan Reitman. Der Film blieb jedoch lange Zeit im Entwicklungsstadium, bis ein zufriedenstellendes Drehbuch vorlag. Nach dem Erfolg von PEE-WEES IRRE ABENTEUER bot Warner Bros. das Projekt Tim Burton an. Julie Hickson, die Produzentin von FRANKENWEENIE , schrieb ein dreißigseitiges Treatment, worauf Burton Sam Hamm anheuerte, einen Drehbuchautor und Comicfan, der bis dahin erst an einem einzigen Film mitgearbeitet hatte ( Wenn die Wölfe heulen ).
    Das Projekt war schon seit zehn Jahren am Köcheln, und mehrere Regisseure waren dafür in Betracht gezogen worden. Nach PEE-WEE fragte mich Warner Bros., ob ich Interesse hätte, bei BATMAN Regie zu führen. Ich sagte zwar sofort zu, das offizielle Okay wurde aber erst gegeben, als die ersten Zahlen von BEETLEJUICE hereinkamen. Sam und ich haben uns an den Wochenenden getroffen und über dasDrehbuch diskutiert, das damals schon recht weit gediehen war. Aber das Studio hielt uns hin und fand ständig neue Ausflüchte. In Wahrheit wollten sie wohl warten, wie BEETLEJUICE beim Publikum ankam. Sie wollten mir den Film erst geben, wenn sie sicher waren, dass BEETLEJUICE gut lief, auch wenn sie mir das natürlich nicht so gesagt haben. Kurz nach dem Kinostart von BEETLEJUICE erhielt ich dann vom Studio das magische grüne Licht.
    Hamm und Burton schrieben eine düstere Geschichte für den Caped Crusader, in der dieser, wie auch in der Drehbuchfassung von Mankiewicz, gegen den Joker antritt. Das Ganze spielt in einer infernalischen Version von Gotham City, die sich vom Klamauk der Batman-Fernsehserie aus den Sechzigern absetzt und eher auf Kanes ursprünglichen Comic aus den Vierzigern Bezug nimmt. Verschiedenes trug dazu bei, Warner Bros. von der Noir-Atmosphäre des Drehbuchs zu überzeugen: zum einen der Aufschwung des Comics und der Graphic Novel in der Mitte der 1980er- Jahre und zum anderen das wiedererwachte Interesse an der Figur Batman nach der Veröffentlichung von Die Rückkehr des Dunklen Ritters , einer Graphic Novel von Comickünstler Frank Miller, die sich mit den Abgründen von Batmans Psyche beschäftigt, und von The Killing Joke von Alan Moore, einem Comic, in dem Batman gegen den Joker kämpft.
    Ich war nie ein großer Comicfan, aber Batman und der Joker haben mich als Figuren schon immer fasziniert. Ich glaube, ich habe Comics deshalb nicht gemocht, weil ich nie wusste, welche Sprechblase ich als Erstes lesen