Avec Eux...

vivant l’aventure qu’on commence à découvrir la nature. Au début, il s’amusait avec des jouets d’adultes, les petits ULM, les petits hovercrafts (nous avons tourné sur le lac du loch Ness, dans le Connemara, avec un petit hovercraft pour une personne, qui a été construit pour lui), les montgolfières monoplaces… On a testé ces jouets d’adultes dans des univers magnifiques, en même temps qu’il apprenait à les piloter. C’était ça son adrénaline à lui. L’émission aurait d’ailleurs pu s’appeler « Adrénaline ».
    Au même moment, Philippe de Dieuleveult nous faisait découvrir le monde comme Cousteau nous avait fait découvrir la mer. Mais ils n’ont pas inventé une mécanique différente. Nicolas a amené cette petite dimension supplémentaire, celle du frisson, de l’extrême et du jouet pour adultes, car nous sommes tous des grands enfants avides de ces bijoux technologiques qui permettent, à condition de les maîtriser et d’en supporter le coût, de devenir des aventuriers de l’an 2000. C’était donc à travers toutes ces choses qu’on a commencé à faire découvrir la nature.
    Mais au bout d’un moment, cela ne lui a plus suffi. Nicolas Hulot a eu envie d’être davantage en phase avec les pays dans lesquels il se rendait et, pour commencer, d’éviter de les polluer. L’émission a continué quand même assez longtemps, mais on utilisait, plutôt que des montgolfières à pétrole, des parapentes pour voler avec les aigles et des choses de cet ordre. On a même fait construire un petit scaphandre personnel dans lequel il est descendu dans toutes les mers du monde pour aller voir les poissons de plus près. Il a nagé avec les raies manta, qui sont très dangereuses. Il est allé au triangle des Bermudes où tout le monde est supposé disparaître à jamais. Il a traversé le cap Horn. Il n’y a sans doute pas un petit espace de cette planète qu’il ne connaît pas !
    Â 
    Cela n’enlève rien à Nicolas, mais je pense que notre relation et mon pouvoir de directrice de programmes ont permis à tout cela d’exister. C’est parce que j’avais ce pouvoir que j’ai pu faire exister Ushuaïa . Sans notre rencontre, je ne dis pas que Nicolas n’aurait pas créé cette émission, mais il ne l’aurait pas fait ainsi. Il fallait que quelqu’un se mette en danger pour lui comme je me suis mise en danger. Non pas un danger physique – ça c’était plutôt son domaine… –, mais un vrai risque professionnel.
    Un jour, Étienne Mougeotte et Patrick Le Lay me disent que cela ne marchera jamais, que mon Ushuaïa n’intéresse personne. Après avoir ruminé cette mise à mort en règle, j’appelle Francis Bouygues à 1 h 30 du matin, pour lui dire que si cette émission est arrêtée je donnerai ma démission. Ce n’était pas très grave : il m’avait voulue pour ma différence et il allait me perdre aussi pour ma différence. Je jouais quitte ou double, trois semaines après le lancement del’émission. J’ai même encore la lettre de Le Lay me signifiant son envie d’arrêter Ushuaïa  !
    Par contre, il faut l’avouer, tout n’était pas idéal dans l’émission. Nous étions en plateau, avec un décor d’aventures, avec un faux bateau, une fausse mer et des faux bancs, comme si on allait sur une péniche sur la Seine pour raconter des expéditions au cap Horn !
    Â«Â Comment voulez-vous qu’on fasse rêver des gens avec un faux bateau muni d’une fausse voile, du faux bruit de vent et quelqu’un qui raconte les histoires des autres ? » leur ai-je dit.
    Moi, je cristallisais sur la capacité de Nicolas Hulot à nous emmener dans un ailleurs auquel le téléspectateur n’a pas accès, mais qu’on allait lui faire vivre par procuration. Ils faisaient une erreur de production, une erreur de programmation en transformant un aventurier en un animateur lambda mettant en scène d’autres aventuriers. On se trompait sur toute la ligne. Ce qu’on montrait jusqu’alors, c’étaient les aventures des autres, puisque Nicolas était enfermé sur un