Ich bin Henker: Liebesgeschichten (German Edition)

Maßregelverletzungen eines anderen Agenten.
    Entgegennahme und Kenntnisnahme von geschützten Informationen.
    Unautorisierte Kommunikation mit dem behördeneigenen Fernschreiber.
    Das Unterhalten einer Geistesverfassung, die der Bildung einer Absicht zur Offenlegung geschützter Informationen förderlich ist.
    Ich erkläre aus freien Stücken, das Ergebnis eines etwaigen seitens der Behörde eingeleiteten Disziplinarverfahrens nicht anzufechten. Ich erbitte die Erlaubnis, bis zum Ausgang eines solchen Verfahrens in vollem Umfang in meiner derzeitigen Position verbleiben zu dürfen.

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Bibhutibhushan Malliks letztes Storyboard
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    Der Filmemacher Jogesh Sen, einer von Indiens großen Arthouse-Regisseuren, dessen beeindruckendes Debüt Calcutta Nights 1975 in Cannes die Goldene Palme gewann, wird heute Abend zur Eröffnung des New York Film Festivals seinen zwanzigsten Film präsentieren. Ich (Bibhutibhushan Mallik, sein langjähriger Art-Direktor) begleite ihn an Bord der Jet-Airways-Maschine zum John-F.-Kennedy-Flughafen, zusammen mit dem Kameramann, zwei Stars aus dem Film und Jogeshs Frau Nirmala Sen. Ich fliege erst zum zweiten Mal nach New York City; Jogesh war schon oft dort. Am Vormittag besucht Jogesh zusammen mit dem Schauspieler Satyadev und dem Kameramann Anant, aber ohne mich das Begrüßungsfrühstück. (»Nur drei Einladungen, alter Junge«, sagt Jogesh als Entschuldigung zu mir.) Später geben Jogesh, Satyadev und Anant ein paar amerikanischen Zeitschriften irgendwelche öden Interviews. (»Das ist doch sowieso nichts für dich, nicht wahr, Chotu?«, beruhigt mich Jogesh. »Dich in Schale werfen, quasseln, in die Kamera grinsen.«) Mrs Nirmala Sen und ich, die auf stumpfsinnige Reporterfragen bestens verzichten können, sitzen oben auf einem Doppeldecker-Sightseeing-Bus und schaukeln die First Avenue entlang wie der Maharadscha und die Maharani auf dem königlichen Elefanten.
    Wir kommen an der Vertretung der Vereinten Nationen vorbei – Drehort solch großartiger Szenen aus North by Northwest , jenem Meisterwerk der Ausstattung: die schicken Anzüge, die prägnanten Farben und die stilvollen Sets. Ich sehe mich als Cary Grant, den Bus in einer Totalen, und neben mir meine eigene Doppelagentin, vielleicht etwas älter und erfahrener als Eva Maria Saint, aber nicht weniger zauberhaft.
    Mrs Nirmala Sen und ich lieben einander seit fast zwei Jahren. Wir sind alte Leute, mit Schwabbelbäuchen und pummeligen Enkelkindern. Wir haben Probleme mit dem Rücken, und das Haar ist dünn geworden. Es versteht sich von selbst, dass unsere Liebesaffäre keine heißblütige Laune oder jugendliche Indiskretion ist. Sie ist etwas Bedeutungsvolles, denn sie wird ganz sicher nicht nur die bevorstehende Zerstörung unserer jeweiligen Ehen zur Folge haben, sondern auch einen Schlussstrich unter meine fünfunddreißigjährige Zusammenarbeit mit Jogesh Sen ziehen, für den ich exklusiv als Art-Direktor, Bühnenbildner sowie Storyboardzeichner geschuftet habe. Von mir stammt das gesamte visuelle Konzept für Jogeshs Filme: Das Publikum ahnt nicht, dass der große Jogesh weder eine menschliche Figur zeichnen noch eine Farbpalette vorschlagen, eine Kostümidee artikulieren oder die Figuren in den Einstellungen anordnen kann, ohne sich meine Storyboards anzusehen.
    Doch all das ist nichts im Vergleich zu ihr: der stillen, bescheidenen Nirmala Sen in ihrem klassischen roten Sari und einer blauen Strickjacke, darüber ein transparenter Plastikponcho, der sie vor dem Nieselregen schützt. Sie bettet ihre kalte Hand im wärmenden Griff der meinen. Nirmala richtet ihren lieblichen, traurigen Blick hinab auf die Pizzastände und Süßwarenläden, vor denen sich die Menschen in der schmalen Bleecker Street wie eine Großfamilie zusammendrängen, und sie seufzt nachdenklich, leicht wehmütig und distanziert.
    Mrs Sen begegnet all dem Wundersamen, das man in New York City zu sehen bekommt, mit demselben tiefen Seufzen, einem milden Weltüberdruss, so als wollte sie sagen, was bedeutet mir all das Menschengemachte schon? Die hohen Häuser, die Hörnchen mit buntem Gelato? Nicht dass sie überheblich wäre, nein, und ihr ist auch nicht einfach nur bange vor dem Schritt, den wir bald gehen werden. Vielmehr besitzt Nirmala Sen das tiefere Wissen, dass Monumente und Freude nie lange Bestand haben; mit anderen Worten, sie hat die Sicht einer Frau, die Leid erfahren