Mona Lisa Overdrive

erschien. Selbst als ich es abgeschlossen hatte, hatte ich keine Ahnung, was ich getan hatte. Was das betrifft, so weiß ich es heute noch nicht.« Das Ergebnis war jedoch ein Roman, der schon jetzt zu den unumstrittenen Klassikern der Science Fiction gezählt wird und den Cyberpunk begründete, eine Bewegung, hinter der sich eine Literatur des Computerzeitalters verbirgt, die Technologie und Leben nicht mehr als Gegensätze begreift, sondern entgegen alter Traditionen der SF die Auswirkungen einer binär operierenden Welt auf das Denken und Handeln des Menschen beschreibt.
    Der Protagonist von 1HXURPDQFHU Case, ein Wort, das im Amerikanischen eine breite
    Bedeutungspalette von >Fall< über >Behälter< zu >Schutzhülle< und >seltsamer Kauz< abdeckt, ist einer jener bereits erwähnten Konsolen-Cowboys, die den Ausstieg aus der Realität in ein neuronal-kybernetisches Interface betreiben. Bevor er durch Direktschaltung von Gehirn und Computer Allgegenwart und nie dagewesene sinnliche Befriedigung erfuhr, arbeitete er als moderner Hacker, der in die >Eis< genannten schützenden Software-Hüllen fremder
    Computersysteme einbrach. Zum Zeitpunkt des Romaneinstiegs ist er jedoch nicht mehr in der Lage, in den Cyberspace einzusteigen, weil seine letzten Auftraggeber ihm zur Strafe dafür, daß er — wie ein Süchtiger Heroin -Datenmaterial für sich selber abzweigen wollte, den entsprechenden Teil des Nervensystems ausgebrannt haben, ähnlich, wie man im Mitelalter den Dieben die Hand abhackte. Von Ersatzdrogen ausgemergelt, die alles sind, was ihm noch bleibt, um seine Cyberspace-Sucht zu stillen, lebt er, am Rande des Selbstmord und des knappen Geldes, in Chiba-City, einem Vorort von Tokyo. Als ihm schließlich eine Chance geboten wird, sein Nervensystem wieder zu reparieren, will er diese anfangs nicht wahrnehmen. Doch die künstliche Intelligenz (KI), die seiner Hilfe bedarf, um die Sicherheitssysteme, die deren Sprung auf die echte Bewußtseinsstufe verhindern sollen, auszuschalten, läßt nicht locker. Sie schickt Mollie, eine Killerin mit künstlichen Augen und Rasierklingen unter den Fingernägeln, hinter ihm her, zwischen der und Case sich ein unsentimentales Liebesverhältnis entwickelt. Die Handlung verlagert sich nach Nordamerika und zu einem großen Habitat im All, einer Art Las Vegas am Himmel, bis Case und Mollie sich einer anarchischen Rastakolonie im Erdorbit anschließen. Es kommt zu einer Auseinandersetzung mit der >Turing-Polizei<, deren Aufgabe — ganz im Stil von Ridley Scotts %ODGH 5XQQHU (der auf einem Roman von Philip K. Dick basiert)
    — darin besteht, sicherzustellen, daß künstliche Intelligenzen innerhalb ihrer Grenzen
    verbleiben, und sie dringen in das exotische Zuhause eines gefährlichen exzentrischen
    Multimillionärs ein, wo sie die intelligente Elektroeinheit finden, die sie beide dazu benutzen wollte, sich von allen menschlichen Fesseln freizumachen. Am Ende trennen Mollie und Case sich wieder, denn welche andere Konsequenz kann es in einer solcherart zerfaserten Welt, der jeder Antrieb zur menschlichen Kommunikation entzogen ist, auch geben?
    Worauf es Gibson bei der Niederschrift des Romans ankam, drückt er folgendermaßen aus: »Ich war, als ich das Buch schrieb, darauf bedacht, der amerikanischen SF sozusagen gegen den Strich zu schreiben. Verschiedene bewußte Schachzüge resultieren aus dieser Absicht. Zum einen fällt kein Wort über Amerika als politische Institution, und der Text gibt nichts her, womit sich wirklich belegen ließe, daß die Vereinigten Staaten überhaupt existieren. Zum anderen ist die Hauptperson eine Art Antiheld, ein Typ, der schwächer ist als sein Mädchen.« Zweierlei fällt an dieser Äußerung auf: Zum einen formuliert sie die Absage an eine wie auch immer geartete politische Verantwortung; ganz in Punk-Manier zählt nur, was aus den Trümmern der
    Zivilisation, zu der heute maßgeblich die Technik gehört, für den eigenen Genuß herangezogen werden kann, um einen Totentanz zu begehen, der die Lust am Untergang zelebriert. Zum anderen macht Gibson deutlich, daß das Konstruktionsprinzip, das letzten Endes zum Ergebnis hatte, seinen Roman aus der Masse der gängigen Buchproduktionen herauszuheben, das der Verkehrung ist. Diese beiden Aspekte führt er mit den Mitteln der Science Fiction zusammen, indem er, wie er an anderer Stelle erklärt, deren Repertoire gegen sie verwendet: »Ich war immer der Ansicht, daß ein guter SF-Roman, der an einem