Das Zeitalter der Erkenntnis: Die Erforschung des Unbewussten in Kunst, Geist und Gehirn von der Wiener Moderne bis heute (German Edition)

Re/Casting Kokoschka: Ethics and Aesthetics, Epistemology and Politics in Fin-de-Siècle Vienna ) ließ mich an seinen tiefgründigen Einsichten über Kokoschka teilhaben. Zudem wiesen er und Alessandra Comini mich darauf hin, dass Dürer bereits zu Beginn des 16. Jahrhunderts ein Selbstbildnis als Akt (Feder- und Pinselzeichnung) angefertigt hatte. Alessandra ( Egon Schiele’s Portraits , 1974; Gustav Klimt , 1975) verdanke ich auch neue Einblicke in Schieles frühe Jahre. Ann Temkin half mir dabei, diese drei Künstler im Kontext der europäischen Kunst des 20. Jahrhunderts zu sehen.
    Die Zusammenarbeit zwischen Ernst Kris und Ernst Gombrich wurde mir sehr viel verständlicher, nachdem ich mich mit Lou Rose unterhalten und er mir sein exzellentes und sehr detailliertes Buch (Rose 2011) großzügigerweise noch vor der Publikation zur Verfügung gestellt hatte. Zu großem Dank verpflichtet bin ich auch Tony Movshon, der die Kapitel über visuelle Wahrnehmung mehrmals sorgfältig gelesen und Vorschläge zur Verbesserung dieser Kapitel gemacht hat. Hilfreiche Kommentare zu den Kapiteln über visuelle Wahrnehmung kamen darüber hinaus von Thomas Albright, Mitchell Ash, Charles Gilbert, Margaret Livingstone, Daniel Salzman und Doris Tsao.
    Daniel Salzman, Kevin Ochsner, Elizabeth Phelps und Joseph LeDoux lasen frühere Versionen der Kapitel über Emotionen und halfen mir, sie zu überarbeiten. Uta und Chris Frith sowie Ray Dolan lasen die Kapitel über Empathie, und Oliver Sacks, John Kounios, Mark Jung-Beeman und Nancy Andreasen haben sich die Kapitel über Kreativität kritisch angesehen. Sehr dankbar bin ich Kathryn Simpson für ihre Ratschläge bei der Behandlung der Hässlichkeit in der Kunst.
    Zahlreiche weitere Personen haben mich bei der Erstellung anderer Abschnitte des Buches unterstützt. Ich danke Claude Ghez, David Anderson, Joel Braslow, Jonathan Cohen, Aniruddha Das, Joaquin Fuster, Howard Gardner, Michael Goldberg, Jacqueline Gottlieb, Nina und Gerry Holton, Mark Jung-Beeman, Lora Kahn, John Krakauer, John Kounios, Peter Lang, Sylvia Liske, George Makari, Pascal Mamassian, Roberto Miciotto, Walter Mischel, Betsy Murray, David Olds, Kevin Pelphrey, Stephen Rayport, Rebecca Saxe, Wolfram Schultz, Larry Swanson und Jonathan Wallis.
    Drei Pioniere der Forschung über Kreativität und Kunst, Antonio Damasio, Semir Zeki und Vilayanur Ramachandran, haben die Endfassung des Manuskripts gelesen und sie mit ihren zahlreichen Vorschlägen noch verbessert. Versuche, die Kluft zwischen Biologie und Kunst zu überbrücken, wie sie Stephen Kuffler, David Hubel, Torsten Wiesel, Semir Zeki und Margaret Livingstone mit ihren Mitarbeitern unternommen haben, waren das Fundament des neuen Forschungsgebietes der Neuroästhetik, deren Vorreiter J. P. Changeux, Zeki, Ramachandran und in jüngerer Zeit Livingstone gewesen sind. Mithilfe ihrer umfassenden Kenntnisse der visuellen Neurowissenschaft untersuchen diese Wissenschaftler, wie das menschliche Gehirn unterschiedliche Kunstformen visuell repräsentiert. Livingstone hat sich insbesondere damit beschäftigt, wie Maler die verschiedenen perzeptuellen Bahnen für Form und Farbe manipulieren.
    Schließlich hat auch mein Kollege und Freund Tom Jessell sowohl frühe Entwürfe des Manuskripts als auch die Endfassung gelesen und war maßgeblich an den jeweiligen Änderungen beteiligt.
    Großen Dank schulde ich erneut Blair Burns Potter, meiner Lektorin und Freundin, die mehrere Versionen dieses Buches kreativ und aufmerksam redigiert hat. Mein zuletzt erschienenes Buch, In Search of Memory (dt. Auf der Suche nach dem Gedächtnis ), hatte so sehr von Blairs nuancierter Bearbeitung profitiert, dass ich eine weitere Steigerung ihrer Leistung nicht für möglich gehalten hätte. Das jetzige Buch geht jedoch thematisch und in seiner Tragweite darüber hinaus, sodass es Blair gelang, unserer Zusammenarbeit noch eine neue Dimension zu geben.
    Dankbar bin ich auch meiner Kollegin Jane Nevins, Chefredakteurin im Dienste der DANA Foundation, die mir half, den Text vor allem in seinen wissenschaftlichen Passagen für ein breites Publikum verständlich zu machen, Geoffrey Montgomery für seine hilfreiche Lektüre eines früheren Entwurfs sowie Maria Palileo für ihre durchdachte Organisation der vielen Entwürfe, die in den endgültigen Text eingeflossen sind. Ich hatte das Glück, Sonia Epstein als versierte wissenschaftliche Mitarbeiterin zur Seite zu haben, die mich in den verschiedenen