Der multiple Roman (German Edition)
einmal: Es kann immer mehr als einen Schluss, mehr als ein Ende geben. Und vielleicht ist genau dies die Stelle, aus der eine kollektive Übersetzung ihre Philosophie beziehen kann – genau hier, in Gaddas systematischer Zersetzung aller Systeme. Denn einer der vielen Effekte von Gaddas Denken war die Auflösung der gebräuchlichen Modelle des privaten Besitztums – denn wie kann etwas jemandem gehören, wenn weder Objekte noch Identitäten existieren? Somit müsste diese Auflösung letztendlich auch unsere Vorstellungen vom literarischen Eigentum miteinbeziehen: Und was mich momentan am meisten fasziniert, ist, dass dies das Konzept der multiplen Überarbeitungen zu legitimieren scheint. Eine gaddifizierte Literaturtheorie – ohne Selbst und ohne persönliche Besitztümer! Ich muss zugeben: Ich stand dem Konzept der kollektiven Übersetzung bisher immer eher argwöhnisch gegenüber. Ich habe mir immer meine Gedanken über dieses Dreiecksverfahren gemacht, über den Umweg der dritten Sprache. Ich bin wirklich nicht sicher, ob so etwas wirklich Übersetzung genannt werden sollte. Und ebenso waren mir immer jene Übersetzungen suspekt, die sich darin gefallen, weit von der buchstäblichen Bedeutung abzuschweifen …
Während ich jetzt langsam utopischer wurde. Ich war dabei, vielfältiger zu werden, und stellte mir ein zukünftiges Multiple von Carlo Emilio Gadda vor.
5 Kurze Studien der Selbstvervielfältigung
Das perfekte Werk
1
Die erste Fassung von
Don Quijote
, die jetzt unter dem Titel
Don Quijote Teil I
bekannt ist, wurde ein großer Bestseller. Im Glanze seines Ruhms kam Cervantes langsam der Gedanke, dass er vielleicht ganz gerne noch eine Fortsetzung schreiben wollte. Er dachte, dass er den Ruhm dieses Romans so noch ausweiten könne. Aber bevor Cervantes seine Fortsetzung zu
Don Quijote
schreiben konnte, kam ihm jemand anderes zuvor. Don Quijotes Ruhm wurde ohne Cervantes Zutun ausgeweitet – indem ein anderer Autor Cervantes eigenen Roman weiterschrieb. Und mit dem Feuer seine Rachegelüste und um die Welt der Werbung und des geldgetriebenen Marketings zu verlassen, erfand Cervantes den experimentellen Roman. In
Don Quijote Teil 2
sind sich die Charaktere nun bewusst, dass sie als Figuren vorkommen – in der falschen Fortsetzung von Cervantes’ Schriftstellerrivalen. Die Figuren sind zu ihren eigenen Literaturkritikern geworden.
Ungefähr dreihundert Jahre später, im Jahre 1917 , entwickelte der revolutionäre russische Kritiker Viktor Sklovskij eine andere Theorie davon, wie sich die Bedeutung von
Don Quijote
aus der Konstruktion des Romans ergibt:
1 . Der Autor hatte ursprünglich nicht die Absicht, jenen Typus des Don Quijote zu schaffen, der von Heine so sehr gerühmt und von Turgenev breitgewalzt wurde. Dieser Typus ergab sich aus dem Aufbau des Romans, wie denn der Mechanismus der Durchführung häufig neue Formen in der Dichtung hervorbringt.
2 . Cervantes war sich in der Mitte des Romans bereits bewußt, daß er Don Quijote zu einer zwiespältigen Gestalt machte, indem er ihm seine eigene Weisheit auflud; dann begann er diese Zwiespältigkeit für seine künstlerischen Ziele zu benutzen. [343]
Diese Beschreibung ist zwar etwas technisch, aber schließlich ist Technik auch eine Form von Wahrheit. Als Cervantes
Don Quijote
weiterschrieb, merkte Cervantes Sklovskij zufolge, dass er jetzt auf eine ganz neue Weise schreiben konnte. Er musste keinen perfekten Sinnzusammenhang mit seiner ursprünglichen Idee herstellen. Don Quijote war nicht nur eine Witzfigur: Er war nicht einfach verrückt, er hatte auch Pathos und Gerissenheit. Er war ein komischer Heiliger: eine Mehrdeutigkeit in sich selbst. Aber Cervantes erfand die komplizierte und interessante Figur des Don Quijote erst, während er sein Buch schrieb. Nur indem er sein Buch weiterschrieb, bemerkte er, dass er auf die Möglichkeit einer Doppelrolle gestoßen war.
Cervantes schrieb sein Buch nur weiter und entdeckte so die tieferen Probleme der Fiktion und der Philosophie, weil ihm jemand zuvorgekommen war.
Und dabei handelt es sich meiner Meinung nach nicht um einen Einzelfall. Ein Roman ist eine Komposition, die über einen längeren Zeitraum hinweg entsteht. Während es natürlich auch hier Ausnahmen gibt, wie im Fall von Stendhals
Die Kartause von Parma
, der in 53 Tagen geschrieben wurde, handelt es sich bei den meisten Romanen um Maschinen, deren Konstruktion sehr viel zeitintensiver war. Die Bedeutung solcher
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